﹝日記﹞發現

剛剛中午吃飯的時候氣氛比較緩和
所以我又提起「夏令營」跟暑假補日文的事情。

然後我發現
不管我說什麼，只要不合他們意，只要不跟數學英文有關
管我考慮的再嚴謹，其他人再支持

一律都會被打回票。


既然這樣，那唸完數學系感覺一點意義也沒有了。

我承認現在確實有被怒氣沖昏頭的感覺
但也確實很認真在思考，如果跟家裡斷絕關係自修重考的可行性。

七月就滿二十歲，雖然跟去年的狀況沒差多少
不過也差非常多。光是不用監護人這點。

﹝日記﹞太有趣了

不讓我補日文，我英檢就會考比較好嗎？

在我用電腦時站在後面說「妳要唸大學就好好唸，不要以為退學很光榮」這種話
只會讓我想去求教授把我當掉吧


你們確實是煩死了。

﹝日記﹞

不知道是不是因為一直一來的日常都是白天上課
除了白天我總是昏昏欲睡外，腦袋內也是空空如也，沒什麼東西
隨著夕陽西下，向阿米巴原蟲一樣，才有什麼東西開始緩緩鑽進來

不知道為什麼，躺在床上期望盡快入睡時，隨便一個念頭都會引來三四件記憶。


只是妳在通霄時完成過比較好的作品，所以才覺得凌晨適合寫作。
那只是習慣的問題。


別人的事總是說得很輕鬆。


老實說回家也只是最喜歡可以安靜的睡覺
宿舍已經算完成大半國高中時代的願望「一個人生活」或是，「遠離父母生活」了。


說「我知道妳的狀況不是這樣」可是根本不上課的學生被退學現在來求情的事，已經連續說了快兩個月
到底是想怎樣呢？

﹝日記﹞在家裡

明明在房間床上有很多東西想打，
上來三樓接上網路後，卻什麼都不想做。

意識到自己聽音樂大部分還是用電腦檔案後，
放棄CD隨身聽了。
雖然音質真的是輕鬆踩死NB音效卡。

所以這部分要買的，應該是FUBAR2或3(還沒研究清楚，畢竟也至少要一隻SR80i的價錢)，跟mp3播放器吧。希望可以買到支援無損檔的機子。


想寫一些東西：
ARIA同人文，互相喜歡對方的晃跟艾莉西亞，在艾莉西亞結婚前與後的故事。
我一直覺得(簡單說就是妄想)艾莉西亞如果真的嫁人應該嫁的是協會內的人，畢竟漫畫中艾莉西亞人不在的原因，去協會似乎遠高於接客啊！囧
那如果喜歡晃的艾莉西亞卻嫁給協會內的人......www
況且晃跟艾莉西亞是青梅青梅，光是要兩人意識到對對方的感情不是友情那麼簡單就很有趣了。

梯隊的故事。
因為老蔣的關係，其實愚蠢腐敗的內部人員關係大概收集得差不多了。
故事應該也是按照時間軸跑就好。
遲遲沒動手的理由......自己猜測，是怕沒辦法寫出讓人因為故事氣氛而看不下去的東西吧。
不知到朝向誰，異常強烈而且奇怪的報復心態呢=ˇ=

即將分手與夕陽的故事。



最近喜歡上弦樂器撥弦，配上鋼琴的演奏。(只有一首，網路上亂撿，flac檔，連演奏者是誰都不知道的十分鐘作品。)
但這種作品讓人寒毛直豎的點都是微小的聲音，於是更不能忍受NB內建音效卡的底噪。



唉，整篇日記亂七八糟

﹝日記﹞﹝號外﹞楊量含瘋了！！！

點圖放大。


楊量含！對，除了字是錯的外，妳沒看錯！
楊量含那傢伙居然畫這種沙必死給我啊啊啊啊啊啊啊啊！！！
她瘋了，不然就是腦袋燒壞，再不就是獨居老人太寂寞，大家端午節快關心她啊！！･ﾟ･(ノ∀`)･ﾟ･｡


呃啊啊啊啊......★★啦這什麼含情脈脈的華麗眼睛啦！那月季細緻個★啊！

──可惡量含妳為什麼會知道我對少女樣的蓉蓉最沒轍啊啊啊啊啊啊啊！！！(つд⊂)(つд⊂)(つд⊂)

我老婆的個人寫真集計畫在我不知道的副線偷偷使動了，對吧！對吧！！(揪領子
嗚啊啊啊啊啊啊啊！蓉蓉為什麼還臉紅啊啊啊！！！衛生紙！給我衛生紙！我鍵盤又變成紅色了啦！！



......是說我真的不了解楊韓寒為什麼閒暇隨筆會大發慈悲畫我老婆給我Orz

還有端午連假要不要一起吃飯？留時間吧？
我看沒人在揪我來揪好了。
下面留有空時間還有想吃的料理。
啊，日式料理以外的料理會被我的網誌自動屏障v(￣︶￣)y

﹝歌曲﹞ALI PROJECT 蜜薔薇庭園

──我就算再木耳也聽得出來這是瑪凝一、二季的ED旋律啊啊啊啊啊啊！！

我私心覺得比原版好聽呢
光是柔和度就狂勝了......原版比較華麗？www
歌詞我看不懂，就略過吧(被巴頭


總覺得聽ALI PROJECT的作品好像在完瑪凝尋寶遊戲一樣......
(目前尋獲三首，這首、一首BGM重編「柔らかな肌（instrument）」，還有一首瑪凝MAD常用的配樂「夢のあとに～apres un reve～」。)


瑪寧一、二季原ED。

﹝日記﹞我是睡超過十二小時的廢渣

今日看板娘。雖然夏目是個偽娘(沒有誤)，不過年上控的我來說，重點是左邊！

中分頭是大和撫子的正字標記啊！！！
塔子萌阿姨加上伊藤美紀的加持根本不停散發無敵聖母光輝啊啊啊！！！

好，流水帳開始。(正經)
──首先早上十點半被鬧鐘叫起來上廁所，然後回來一覺到下午三點。(つд⊂)

下午(睡到三點還有下午可言嗎？)死在床上看結論，又差點睡著...Orz
果然應該做在書桌前把從圖書館借來的課本影印後，拿螢光筆分段做重點嗎？

可憐的小藍被突擊，說是要去看隨身音樂播放器，卻被我拖去口口口+。

是說小藍果然不負我期待啊...Orz
我原本只想推K412P，結果她以我的N倍速從K412P(台幣$1200)跳SR60i($2X00？)再換K518DJ($2X00？)然後直上K240s(應該是？)、SR125i($4300)跟M50($5X00).........

我有種我隨口開的「我等著妳買真空管機」玩笑話不久後就會成真的可怕預感......(狂抖)

試聽的時候跟旁邊不知道該歸類到哪區的女聲聊開了，開始好像是從她跟小藍借CD片？是說她也是從K412P跳上來，不過她先把fubarII入手了...囧
是說我為了省空間買了筆電，如果加耳擴，那我當初應該組音質主姬吧？！囧囧囧
而且那時候也還是K412P時代...(雖然那女生K412P上姬後就換音效卡裝耳擴了Orz)

最後我們(理所當然的)出口口口+就回家了。Orz
口口口+老闆娘今日選句：「品+是個歡樂的地方。」(一臉歡樂樣)

啊，補充，我們一開始進去時只有老闆在，小藍開加速器時，老闆娘才拿著裝滿蛤蠣、其它小菜還有飯的托盤進來(還被老闆吐槽)然後快速閃進後面......ｷｬﾊ━━━(#ﾟﾛﾟ#)━━━!!!!!!!!!!!!

──我就說老闆娘超萌！為什麼老蔣、愛瑪仕跟小藍都不理我啊！！！(打滾


(下禮拜沒有考試的)悠閒假日最高！*＊*ˋ( ￣▽￣)ˊ＊*＊


[便條貼]
明天記得買端午節車票。
禮拜三數概是不是要報告？
複習一下線代跟微積分吧？
六月一號要還一批小說喔。

﹝廢話﹞我有點好奇

有多少人能看出這張截圖其實不是我內人？www


留著完美蓉子髮型又這麼可愛笑著...........
.....對我的鼻腔血管而言根本是毀滅式攻擊啊･ﾟ･(ノ∀`)･ﾟ･｡

﹝亂撿﹞﹝轉載﹞38個大眾小說家常犯的錯誤

貼文前先提問兼自首：

1.真的是這樣嗎？
2.其實我還沒看完全文(被拖走
(附帶一提這是從單身版撿回來的文...囧)



38個大眾小說家常犯的錯誤

1.不要找藉口：

　　就算一天只能寫一頁，一年也能出一本365頁的書。要是真的寫不出來，請寫下250字的藉口。這樣一來，每天還是有在寫東西。更重要的是，要不就受不了編藉口，開始寫作，要不就是看開了，不要浪費時間幻想自己能成為作家。

2.不要把自己想得太聰明絕頂：

　　不要瞧不起你的讀者，東西不被接受是因為你 的讀者水準不夠？！吹牛大王！！請腳踏實地，因為你的讀者都是地球人。

3.不要想炫耀自己的知識才能：

　　好的作家可以用簡單的描寫表達出複雜的思想。即使你有專業知識或字彙，只要提供提供讀者他需要知道的資訊就夠，要是你的文章中，每兩三段就要讀者去翻字典的話，讀者會看不下去。沒有人喜歡愛現的傢伙，小說讀者能在一哩外嗅到這些人。

4.不要奢望奇蹟：

　　寫作技巧就是要靠不斷練習來磨練。至少要花十年的時間才能訓練出一個醫生，既然如此，怎麼會有人以為只需數天數月或一年就能成為職業寫作高手？！寫作跟練腳踏車很像，要經過不斷的失敗與練習。寫好小說不容易，往好處想，要是好小說隨手可得，那你的精心傑作就不算什嗎了不是嗎？！妳需要有信心並花時間來提生自己的寫作能力。先寫下五年後你的職業創作生涯想達到怎樣的境界，將你的最終目標切成數個小目標，開始往前推，四年後想怎樣，大後年，後年，然後是明年要達到哪些目標？將妳希望達到的目標列表小心收好，開始工作，要有耐心的逼自己好好工作。將所學到的技巧記下，在一年後檢查自己有無達到預定的目標。你會為自己的進步感到欣喜不已。即使你還無法出售自己的作品，但你會離自己的目標更近。
5.不要浪費時間作暖車動作：

　　故事一開始就要引人入勝。不要在故事一開始就丟一堆設定描述給讀者。吸引人的小說其起頭會是某人的對恐懼或威脅的反應。身為人類，我們本能的會被恐懼所吸引。要是你的故事一開始是一個的登山者，用指甲緊攀著岩壁，我保證讀者會想知道接下來會發生啥事。如果你的故事是開始是一個小女孩因為要在一堆嚴苛的評論家前舉辦鋼琴獨奏而感到恐懼，讀者會馬上會對她的情況產生興趣。

　　好的故事開始於恐懼威脅。

　　恐懼不一定是來自肉體或立即的危險。回想一下你自己的人生，什嘛時候你覺得快要自己快被嚇死了？也許是第一天上學，也許家中有人過世，或有人離婚？也許是你要在大庭廣眾下發表演說？！或許是你的第一次約會？或者是你要搬家？

　　即使是好事，任何會產生壓力的事，都會是一種恐懼威脅。這怎嘛說呢？人類有 安於現狀的習性，當我們處在熟習自在的環境下，我們會懶的去做任何變更。但當改變發生時，我們熟知的世界被晃動時，我們會感到不自在。威脅出現了。威脅來自於改變。

　　這下子你知道你的故事要從哪裡開始，故事開始於[改變]。

　　一個陌生人自公車走下。
　　一個新家庭搬入。
　　你接到了一封電報。

　　這些都是開啟一個故事的好時機。

　　寫故事不要從〔改變〕之前開始，更不要丟出一堆背景設定。
　　不要從跟故事無關的事件開始寫。
　　不要從〔改變〕發生很久後，這會使讀者搞混。

　　〔改變〕從哪開時，故事就那裡下手。背景設定是交給作者慢慢去處理。讀者不在乎這些東西，她們想要的是〔改變〕，想要的是恐懼威協，想要知道角色對這個事件的反應。

　　記住讀者想要的是什麼。不要將作者自己在乎的事，強加在讀者身上。你必須在一開始時，先給讀者她想要的，不然讀者不會想再看下去。

　　她想要的是威脅。
　　威脅常常來自於改變。

　　在筆記本上記下你覺得10次妳覺得最受威脅或怕的要死的時刻。也許每個人記得時刻都不同，但我趕跟你打賭，絕對都是跟改變有關。

　　當妳瞭解這一點時，妳接下來就可以再列一張十個妳覺得適合用在故事開端，會產生威脅的改變。不論是親身經驗或是想像的都可以。下次當你再寫新故事開頭撞壁時，把這張單子拿出來，你就不需在那為熱車傷腦筋，可以直接切入故事重點。

6.不要描寫日落：

　　不要寫流水帳，花時間在描寫瑣碎的事
　　讀者看小說時，需要透過「描述」來描繪設定與人物，他們才能真正進入互動。
　　但有些作者常常太投入花太多力氣在描述上，常常在故事進行的途中，停下來描述日落，想著把寫出美妙的散文為目的，而忘了當他們駐足於描述某物有多長時，故事的進展同時也停了下來。

　　我朋友Clifton Adams是一位擅長寫的西部短篇小說，長篇小說的作者，在他的一部得獎作品中，他花了數頁去描述一次日落。那是一個偏離準則卻又精彩動人的專業作品。

　　但要在這個特殊條件下才成立，Adams鋪陳設計這個場景，是為了告訴讀者一個可怕威脅即將來臨。一當黑夜降臨，一群計畫好的暴徒，將攻擊主角孤寂的小營地好作掉他。基於上述的理由，每一個描述日落的字都是有意義的，全都充滿著痛苦與懸疑感。

　　不論那些描述對妳有多詩情畫意，只有在一些特別的場合，妳才可花很多篇幅來作描述。新手作家花很多時間描述日落往往成為老作家或出版社之間的一個的經典笑話，在某些場合，妳只要說出「如玫瑰色輕撫的黎明」四周就會露出會心的微笑。

　　從前面的部分我們知道，小說中，劇情是要一直往前推動的，而描述會故事停頓下來。用一大堆設定或人物描述在小說中，就像是物理學家面對「電子測不準定律」卻又想要描述電子一樣的不可能。「如果電子確切知道自己之去向，就不知自己身在何方，反之亦然。」

　　我想他要說的是如果要十分詳細的描述某事，那就必須停止『動作』。但沒有動作存在，描述是無意義的。

　　因此每當妳想給你的讀者一堆詳細的描述時，你想說的故事變會被暫停。讀者是對你的故事，進行中的劇情所吸引，而非對精緻的散文。這麼說來，妳的故事中就不需要任何的描述了嗎？當然不是。描述要被小心的使用，要一點點的透露，好讓你的讀者能看到，聽到，感受到妳故事中的世界。但請千萬注意，『描述必須是要一次一點點的釋出』，而不是一古腦的一大頁丟出來。

　　我絕對不是第一個警告，有關『詩意』描寫會讓故事停頓下來的人，但這個問題會一次又一次的出現在新手文章中。一再出現這種情況的原因有兩種，要不作者是不瞭解小說的本質，要不就是作者太愛自己寫出來的東西，而讓傲慢凌駕了理智。『精緻的寫作』常會讓故事的步伐變慢，並造成得讀者與故事之間的隔閡。

　　請千萬注意，除了樹與日落外，描述還包含『角色的心裡與想法』。新手往往會只為了描述角色的內心而使整個故事停頓下來。

　　理所當然，妳一定要進入你角色的腦袋與內心中，而有些看法妳必須透露給讀者知道，這樣一來讀者才能瞭解他，同情他並認同他的行為。但在一個好的小說中，即使是長篇小說，描述角色內心與情感的篇幅往往都很短。一個稱職的作家會說（描述）的不多，而表達（動作）的很多。

　　現在的讀者會希望你推動故事，而不是站討論事情。

　　因此妳可以想想妳小說的『傳達的系統』。有需多方法可以將資訊傳送給讀者。不同的方法可產生不同的故事節奏感:

　　1. 揭露(exposition): 這是讓故事節奏變的最慢的方式，直接給情報，沒有任何事發生，妳直接給讀者資訊，像是個人自傳背景，身高體重，社會地位等資訊。有的資料是一定要讀者的，但當妳在給百科全書資料時，故事是無法有任何進展的。

　　2. 描述（description）: 一樣拖慢節奏感，有些是必須的，小心使用。

　　3. 記述（narrative）：故事中登台角色的動作，互動，開始呈現出來。但不對其行為下任何註解或解釋，像是在看舞台戲一樣，故事中大部分的都是屬這類描述。這種說故事的方法會讓劇情快速推展。

　　4. 對白（dialogue）：角色的對話，很少動作或內在想法，很像是在打網球一樣快速的往返。當角色受到壓力時，對話會又短又快。

　　5. 劇烈的總結（dramatic summary）: 最快的一種。當有劇烈的變化發生，才取不是如記述般一幕幕演出，而是用總結來加快故事速度。像這個時候，原本要花上六頁的飛車追逐，或爭吵可能要濃縮到一行文。

　　如果你的故事前進太慢，可以分析一下是否花太多篇幅在描述日落（或其他的事）而沒善用對白或總結。反之如果你的故事跑得太快，也許妳可以將一些總結改成記述，或是小小利用描述來當個喘息空間，像是寫一下景，或寫一下角色在想啥。

　　如此一來，妳可意識到如何更像一個小說家，同時意識到哪些方法可幫妳把作品賣出去。妳將學會到如何讓故事強而有力，而非繞著瑣事兜圈圈，選擇適當的『傳達的系統』-好讓故事順利前進。

7.不要將真人直接套用你的故事中：
　適度用誇大的方法，創造出吸引人的角色。

8.不要寫軟腳蝦，牆頭草：
　藉由賦予故事目標來建立有行動力的角色

9.不要死卡在麻煩中：
　故事應充滿有意義的衝突。

10.不要發生無意義的事件：

　　請用一動機與背景增加你的小說的邏輯與合理性。

　　不久之前，我的學生威利帶著他另一個新故事來到我的辦公室。我邊在啜著我的第二杯咖啡，邊閱讀這個故事。

　　「威利」我終於開口「這個故事並不合理。」
　　「這是啥意思？」威利問到。
　　「我是指對你的角色而言，並沒有足夠的經歷動機支持他們在故事中的意圖，他們機緣巧合的不斷地遇到其他的人或獲得到資訊，他們說或做的事並沒有明顯立即的目的。」
　　威利面無表情的說「有這麼糟嗎？」
　　「威利，這樣你的故事毫無邏輯！」
　　「等一下，」威利開始防衛「我不需要有邏輯，我是在寫『小說』！」

　　這又是威利的一個很明顯的錯誤想法。對小說而言，是要讓人相信的，要有推理性，而最重要的部分是想像與原創──所以要是有任何人想計較故事中的邏輯與可信度，那就是想挑戰某人的藝術天分。

　　實際上，也許妳開始注意到，是剛好相反的。因為小說是要讓人相信，他就要比現實生活更合理，才能讓人信服。在現實生活中，事情可以毫無理由的發生。但身為小說作家的妳，就是不能失去任何的邏輯性，不能讓事件發生的毫無理由。

　　為確保你故事的邏輯性，好讓它有說服力，你必須要讓任何事件發生，都是有理由的。

　　首先，你總是要提供角色正確的背景經歷──教育，經驗，資訊──好讓他能走上你想要他走的方向，表現出你想讓他表現的舉止。

　　一個角色，如果他的舉止是合理的，必定是因為他個人的背景，具備完成你故事情節的資格。你必須開始設定他的基本背景──家庭，教養，教育，健康狀況等等──好讓他在故事中的舉止能合理化，演出你想讓他演出的動作。

　　讓我們來看一個極端的例子，你想讓你的角色能在禮拜天的教堂舉行一場傳道，宣傳基督徒的生活是完美的形式，值得眾人傚仿。只有那些腦筋動太慢的人，才沒法在故事稍早期，放入〔線索〕顯示這角色，要嘛是從小被基督教家庭養大的，要嘛就是被經由宗教聚會而感召成為基督徒。角色的基本背景需要被交代，不然角色的行為就無法合理化。

　　用相同例子，我們再更進一步來看，請記住，單單交代基本背景是不夠的。你的讀者會想知道角色最近發生的事，或是發生何事會想讓角色作出現在正在作的事。在引用的例子中，你可以設定這個基督徒女人的牧師丈夫突然病倒，促使她不得以在一場早已安排好的教會聚會中取代丈夫。或者你可以設定，這場佈道是教會執事們所安排的一個測驗。不論你選那一個，你總是要選擇某事，可以解釋為何她現在會站在佈道台上，以你想要的方式，作出你想要她做的事。

　　（你想讓她很緊張還是要很鎮定？想要她很悲傷或是很快樂？你同時要提供影響她表現的理由。）

　　有許多的故事讓人無法信服，是因為作者只是將角色丟上台，去作某事而沒仔細思考角色為何與如何走到舞台上。你必須時常檢視你故事的合理性，好確定你沒犯下相同的錯誤。

　　但在你的小說中，提供足夠的背景動機並不能完全解決有關小說合理性的問題。另一個會摧毀故事邏輯的錯，就是使用太多的好運或巧合。

　　在真實人生中，巧合總是會發生。但小說中──特別是巧合能幫助讓角色在正確的時間，出現在正確的地點，或是無意間偷聽到決定性的電話對談，或是其他相似的事──巧合是致命的。你的讀者會拒絕相信這件事。而你不能讓讀者停止相信。

　　當巧合的長手臂一路幫助你的主角到底時，這只是好運。閱讀某人犯大錯，再交好運，並不有趣，也沒有啥啟發性。一個充滿巧合的故事是沒意義的，因為事情發生是毫無理由的：事件發生了就發生。

　　在真實人生這樣就夠，但在小說中則不是。

　　現在你能了解為啥我們在第八章不要寫不要寫無能的人。要讓一個無能的人完成任何事，你得到跌入不可置信的好運中，這樣一來會腐蝕讀者對你故事的信服度，讓你的故事變成由一團意外組成的雜碎。

　　你的角色不會只坐在家中，被動意外的接到朋友麥斯的電話，主動的提供謀殺案中決定性的線索。你的角色必須想很多事，然後決定她要〔打電話給人，好找尋線索〕。再試過幾個人之後，她依名單打給麥斯。麥斯並不想說，但你讓你的角色堅持下去。最後你的角色說服麥斯開口，麥斯給她下一個線索。用這種方法，取代毫無理由，靠著好運呆呆愉快被餵食，你的角色必須為她所想要的東西付出努力。這樣讀者才能被滿足。

　　第一份小說的草稿，通常是充滿的不可思議的巧合。你小說的角色來到一個陌生的小鎮，會在街上與老友「巧遇」。或者她會買下一件垂涎已久的新裝，只因為她「剛好」在一個午後走經過商店時，正在大拍賣，而這件衣服「正好」合身，她「正好」在想要這件衣服的安娜貝拉下手前五分鐘買到了。

　　當妳為了方便而用了一堆鬆懶的情節，讀者也許不明瞭為何他們不相信你的故事，但他們不會喜歡這個故事。

　　寫完你的第一份草稿後，用放大鏡來檢視巧合，這些巧合要嗎就是妳在寫草稿時沒時間想更多，故意先寫下來的，要嗎就是妳沒注意到這些自己寫了多麼不可思議的巧合。

　　妳要如何修改巧合？首先，妳刪除它。接下來，妳找出一個方法好能讓妳角色能開始「搜尋」。如果你的角色想要某物，並努力去追求，好得到之，這樣就不再是巧合了。

　　提供你的角色足夠的背景與動機，好解釋他們的行為，然後確定巧合沒有掌控整個故事，妳的故事將能有更好的邏輯性。事情的發生都是有充分的原因，而你的讀者會因此而愛妳。
11.不要忘了刺激與反應：
　　用「因為，所以」來增加故事張力
　　當妳能提供好的背景動機與避免巧合時，你的故事會更有邏輯合理性。但即使妳能成為這個領域的箇中翹楚，你的故事仍可能會發生的毫無理由。這是因為對小說讀者而言，要解釋故事中角色的行為，只是好的背景動機是不夠的。

　　讀者同時需要看到特別的「刺激」，產生當下可見的「反應」。

　　刺激與反應的法則要求你的角色，必須有一個立即具體的理由來解釋他著所作所為。這個立即的刺激不能被埋藏在他的腦袋瓜中，對讀者而言，要相信許多的處理，他們必須看到角色表現出有一個刺激發生了作用──某種特別的戳刺正在上場。

　　所以為了讓角色發生你想要的「反應」，妳必須先提供一個立即的「刺激」。

　　反過來說，這是個平衡的真理，如果你提供了一個刺激，就不能忽視它，你「必須表現反應」。

　　刺激與反應的法則，會作用在小說的基本層面中，一層層的構成故事的大部分。每個理由都會造成影響。每個影響都有一個理由一個骨牌不會無故的倒下；他一定是被另一個骨牌所推倒。

　　讓我們想的更遠一點。

　　在提出刺激與反應之前，我們在前一章只提到的角色背景與情節動機，對你而言，區分這兩者的不同是非常重要的。我們可知，背景，是在角色的生活早期發揮作用。動機，與角色的渴望與計畫有關，是自背景中生出的，解釋故事早期的所作所為。刺激，是更立即可見的，是正在發生的，角色所表現出的，驅動他去作某些即將發生的事。

　　舉例來說，你要想讓瑪莎走入一個人事部長辦公室要求一個工作，你需有要設定有個「背景」來解釋為何她需要一個工作；也許是因為她家境貧苦，沒法支柱她（長期背景）或者是她剛好失業，需要一個新的工作（近期背景）。

　　她會下定決心來應徵這個工作，是因為她付完房租後一毛不剩（更近期的背景混合動機）。

　　即使如此，你不能讓瑪莎就這樣坐在辦公室中，突然起身，走入人事部長辦公室。在小說中，這是不行的，看起來一點都不真，毫無說服力。你所需要的是提供一個立即的刺激，好讓瑪莎立即起身走入。

　　所以你寫下：

　　秘書看向瑪莎問道：「你能進去了」（刺激）
　　瑪莎起身走入辦公室（反應）

　　這是在寫作中刺激與反應作用的方式，這有點像在玩棒球。投手投出球；打擊手揮棒打出。你不會希望投手投出球，卻沒有人站在打擊板上揮棒，不是嗎？同樣的，你也沒法讓在沒有投手丟球的時候，打擊手能自己打出球。你能嗎？？

　　新手作家常因為犯下剛才引用的投手←→打擊手的明顯錯誤，而弄砸了他們的作品。要嘛就是作者不瞭解在小說中要運作刺激→反應，要嗎就是他根本忘了這回事。

　　後者的失誤是更常見的，幾乎所有的人，只要被指出後，都能瞭解刺激與反應互動的合理與重要性。但在寫作時，你會被小說家多麼容易讓想像力凌駕邏輯性而吃驚。他們在腦中運作所有的互動，「但忘了讓讀者看到這一切。」

　　我的學生威利，提供了一個標準的忘記錯誤示範，他寫到：

　　麥斯走入房間，他閃的剛剛好。

　　我看著威利的文章問道：「為何麥斯要閃人？他在躲避啥？這裡發生啥事？」
　　威利抓抓他的頭「嗯，沙麗在生他的氣，你知道的。」
　　「威利」我提出反對「事實上，她生氣是『背景』設定，如果我要瞭解麥斯為何閃避，我需要看到有一個立即的刺激，他為何閃人？」
　　「她朝他丟了一個小鏡子。」威利說。
　　「那你就必須將這段放入草稿中。」
　　「你是指，」威利道：「我必須把每個步驟都放進來？」

　　當然。

　　刺激與反應看似簡單，但十分容易被忘記或忽視。我慫恿你好好檢視自己的草稿，每當兩個角色發生互動時，間檢查刺激，然後審查立即的反應。然後輪流看其他的角色的反應。刺激與反應前後飛舞著，就像一場乒乓球賽，「沒有一個步驟可以被忽略。」

　　讓我多加幾個字，來強調一個可能被忽視或搞混的重點。刺激→反應的互動──小說邏輯性的核心──是要『表現』出來的。他們會由角色立即演出。

　　背景不是刺激。
　　動機不是刺激。
　　角色的「想法」或「感覺」不是刺激。

　　刺激必須來自外界，因此觀眾能看到或聽到。

　　完成互動的反應也是要能被看見的，如果這個互動是要繼續下去。只有在互動要立即結束時，反應才可以是內藏的。

　　我會提出這樣是因為在我教學的多年中看到很多的學生，努力試圖想閃避刺激→反應的原則。不論我是如何在課堂上解釋這個步驟，總是無法避免有學生跳起：「我可以讓角色只憑想法或感覺去作某事，而沒有任何外在表現？」

　　我的回答是不，你不能。

　　想想看，要是你的角色開始隨心所欲的，因為想到啥而作啥，角色的與你你故事的邏輯性就會開始崩壞。在現實生活中，妳可以在毫無理由，胡思亂想，無理由的作事或說話。但就像我們在第十章裡討論到的，跟他部分一樣，小說要比現實更好，更清晰，更有邏輯性。「總是」能想到某些事──某些刺激──能「引起」一些內在的想法或感覺，「總是」能夠想像一個反應，讓角色馬上付諸於具體行動。反應總是在刺激之後才上場。反應總是因為有刺激才會發生。事實上，在這兩件事進行時，角色內部或許會有一些情緒或感情的變化，但這不代表兩者就可以缺席。

　　要是你發現自己跳過刺激或反應的話，或者是想用一閃即是的衝動取代刺激──或是在刺激之後無法提供明顯的反應──這就是為啥你的故事會讓讀者覺得無理頭的原因。他會抱怨你的故事中，事情發生的不合理。然後他會討厭你的東西。他也許不了解原因，但他就是無法被說服。

　　所以說，不問論你想自己對邏輯掌握度有多高，你不覺得，找一天把你的故事再徹底檢查一次，確定無誤，是個好主意嗎？

12.不要忘了這是在寫誰的故事：

　　觀點。

　　只要注意下列幾點，就掌握觀點就不是問題

　　這是誰的故事？
　　進入這個角色的內心──並一直保持

　　雖然很簡單，但觀點有不同的角度可運用。

　　我相信你瞭解為何由一個一個角色，觀點來敘述故事。這是因為我們在現實生活中我們僅能由自身，而非他人的觀點，來了解事物。作者想讓人相信讓他的故事是逼近現實且具說服力，他必須安排事件，好讓讀者如同經歷真實人生般，隨著單一觀點經歷整個故事。

　　我們每個人都是自己生命中的主角。下次當你在人群中時，花點時間觀察你是如何看周遭人事物，而那些你有興趣的人，在你的生活中扮演何種角色。同時觀察四周的人，運用你的想像力，向其他人事如何用個人獨特的觀點來分析看待同一件事情。

　　你筆下的角色在故事中，應該也會以這種方式來體會故事行動（story action）。要如何做到？很簡單。將這些行動經由腦袋思考與內心想法來表現出來。由你所選定的觀點角色，透過其想法，感官與感情來表達。

　　無論你用第幾人稱的方式敘述故事都沒差。『我擔心地走在無人的街頭…』『他擔心地走在無人的街頭…』結果都是一樣的，你的目的是要讓讀者體驗到觀點角色內心中的所有事物。在短篇故事中，通常會是只有一個觀點。短篇故事中，更換觀點會造成混淆而使故事看起來支離破碎。在長篇小說中，會有許多不同的觀點，不過一定會有一個是主要觀點的。這是因為每個故事，終究會是以一個角色的故事為主線，如同你的生活故事是只屬於你自己的一樣。這將會是個致命缺點，如果你讓你的觀點由一個角色隨意跳得另一個角色上，而沒有固定一個主要觀點。人生不會是這樣，小說也不會是這樣。

　　舉例來說，要是一部小說有十萬字，會有50-70%的敘述是透過主要觀點角色來描述。主要觀點角色的想法，感覺，原則，與企圖，將會主宰整個故事的行動。當你要更換觀點時，如果有必要，那是因為改變觀點可提示讀者，好瞭解主要觀點角色所面對的問題。

　　要如何放置觀點呢？答案是：將觀點放在會在正確位置，不會錯過任何重大決定性情節的角色上。（舉例來說，你要是要寫一部爬聖母峰登山的小說，你很難將觀點放在從未離開過西部平原的小男孩身上）

　　除此之外，還有其他的要素要注意。讀者喜歡在看故事時有擔心懸疑感。讀者大部分會為觀點角色而擔憂。讀者最常擔心是的什麼？『擁有最重要目標的角色能否達成他的目標』。因此你應該將觀點放在擁有強大動機，推動故事前進的角色身上，在整個故事中，採取行動將故事引導到結局，會成為最大贏家或輸家的角色上。

　　這個角色，常常是最為掙扎的角色，而最終有所改變。因此在有些小說理論中說道，因選擇在故事行動中改變最多的角色，來切入觀點。

　　雖然是這樣指出，但在小說中，要是作者沒設計好情節，觀點角色與被改變角色之間並不一定會畫上等號。因為整個故事的行動與意義的中心會集中在觀點角色上，觀點角色，一定要成為被改變的角色。

　　以上對作者在寫觀點時有何意義？？最簡單的一件事就是你無法將觀點角色放在一個中立的位置觀察。即使是像『大亨小傳（The great Gatsby）』這樣的小說中，Gastsby（大亨）最終並不是真正重要的角色，Nick Carraway才是最終真正有所行動，改變，對世界有不同的看法，在故事最後，決定回到中西部。Nick 是敘述者，觀點角色，最後是他的故事，整個事件是透過他的感覺來詮釋。即使書名並不是這樣取。

　　總結是，作者千萬不可忘記：


　　1.每個故事一定是透過一個故事行動觀點
　　（Every story must be told from a viewpoint inside the action）

　　2. 每一個故事必定有一個主要的觀點角色（dominant viewpoint character）

　　3. 觀點角色會是最得失攸關的角色。

　　4. 每一個觀點角色在劇情中有佔有都有舉足輕重的地位。

　　也許在剛開始時，新手作家會跟這些原則搏鬥，會想這閃過這些原則。但當你試著作一段時間後，你會發現這些原則對集中故事非常有幫助。說故事的人常常要花很多時間在確定這是誰的故事，或是選擇那個觀點切入才會是讀者體驗故事最好的角度。與其選擇標準的立場切入故事，你會發現由是觀點切入故事會是更有用的。


13.不要混淆描寫重點：

　　請讓你的讀者盯牢一個角色與其面對的問題

　　假設現在來寫鮑伯的故事，在你決定以他為觀點角色時，你要如何確定他的觀點呢？

　　當你在寫故事時，你要變成鮑伯，你只能看到他所看到的，聽到他所聽到的，知道他所知到的，感受他所感受的，除此之外沒有更多的情報。當鮑伯進入一個大廳時，他會先體會到悶熱的空氣，注意到面孔模糊的人海，然後想『我要說服大家，我的想法是正確的』。

　　當你這樣描述時，你不但能將你的觀點角色與現實人生連結在一起，還可讓你的創作更容易。你還不用擔心沙莉在隔壁房幹啥，與鮑伯擔心無關的事都可忽略。專心鮑伯的反應，儘你所能，讓鮑伯在這個場景中的體驗，生動有意義。接下來，要讓讀者持續知道這是從鮑伯的觀點來看事情。運用文法的技巧來體會鮑伯的想法感覺。

　　與其用『演講用的會議室很熱鬧』倒不如用『鮑伯感覺到悶繞在他週圍的溫度，瞭解到他得發表一篇好演說，好來保住觀眾的熱情。』

　　只有鮑伯自己能感覺自己，了解自己。因此讀者知道觀點是透過鮑伯再看，進而鎖定在鮑伯的觀感。

　　專業的作家透過外界環境（熱，擁擠的人潮）與觀點（鮑伯）相結合，建構起一個有[因]-[果]相連，經由鮑伯觀點，了解鮑伯的內在想法的。

　　作者可透過觀點角色，藉由觀察外界，了解觀點角色的內在想法與行動動機。這樣一來，你便可讓讀者知道這個觀點角色的他是一個怎樣的人。

　　舉例來說，鮑伯對發表演說這件事的想法，是害怕？恐懼？自大？驕傲？這時所鮑伯的反應都反映出他的人格特質。

　　固定並強調一個敘述觀點，可減少問題，讓故事更像真實世界，並使讀者對你的角色產生同理心。除此之外，你可以讓讀者瞭解觀點角色真正的面孔。因為在他內心深處，角色是無需對自己說謊與欺瞞。

　　作者要小心不要隨便讓觀點跑掉。

　　假設鮑伯仍是觀點角色，而你想表現出他老闆麥斯擔心鮑伯的演講時，你不會用〔麥斯擔心著演講〕，因為這時我們是從麥斯的角度看事情。相對的，你可用〔當他走向演講台時，鮑伯想起麥斯對這場演講的擔心〕，或是〔當走向演講台時，鮑伯撇見麥斯掛滿擔心的臉孔〕

　　不論是哪一個說法，我們都能提供情報讓讀者知麥斯擔心，但觀點仍集中在鮑伯身上。

　　因為觀點敘述對寫故事十分重要，那你要如何訓練自己的敘述觀點保持固定呢？

　　找幾頁你自己寫的小說，用紅筆在觀點角色名字（ａ）下畫線，在每個句子中標出ａ角色的觀點（像是他看到，她想到，他聽到，他感覺到，她試著去）看看是否有出現第二個觀點，要是有發現，用綠筆標出這個角色的名字（ｂ），然後一樣在每個句子中標出ｂ角色的觀點（看到，想到，聽到….）要是發現有兩個以上的觀點，如果有必要的話，重寫，維持單一觀點。

　　學得如何掌握觀點，對小說寫作十分重要。要是沒法好好掌握觀點，你的讀者會忘了這是什的故事，而你自己也會忘記!!!

14.不要對你的讀者說教：
　 請將想說的東西用更有意義，更有創意的方法說出

15.也不要讓你的角色對讀者說教：
　 不要讓對白變成笨拙的背景資料交代

16.不要讓角色閒扯聊天：
　 要讓說出的對白都有其目的，（推動劇情？建立角色個性？等等）

17.不要讓角色對白五顏六色太花俏：
　能用貼近平實的手法寫對白，就不要用各式各樣的俗語俚語。

18.不要忘了角色的感覺：
　 利用角色的想法，感覺，感受來創造出能被讀者所理解的角色。

19.不要害怕用『據說…..』
（這一條我還沒看書，不懂...）

20.不要理所當然以為自己什麼都知道，請去求證：
　即使是一個小失誤，也會毀了妳在讀者心中的可性度。
21.不要停止觀察與作筆記：
　 利用隨時觀察記錄來鍛鍊自己的敘述技巧。

22.不要忽略場景架構：

　　在你的故事中，張力，衝突的片段，是能讓讀者興奮，並激起好奇心的主要部分。為了這理由，只要是必要，你要將他們好好呈現出來。

　　你要如何做到呢？你把他放在故事進行中，你讓角色之間時時刻刻發生互動，而沒有任何保留；你遵從原因與結果，刺激與反應的原則。換計畫說，你絕不能在故事衝突點實用結論來混過去。角色之間時時刻刻發生互動的結果，讓妳故事會有就跟真的人生一樣的片段，很明顯的，這裡也不會用總結帶過。

　　大部分的專業人事會稱這些部分為場景

　　雖然很難定義場景如何運作，但他們都同意一個要強調的重點，你在寫一個場景不能用總結的方式描寫。不單是因為角色互動會讓故事跟真實人生一樣；你同時要知道，在場景中，你的讀者能得到最大的興奮度。如果你用總結，你的讀者會覺得被騙了：發現自己看的故事縮水了，因為搞不清楚事情始末。

　　讓我們來解析場景的結構，好讓你知道為何總結會有致命的缺點。

　　在衝突中，你需要有兩個人為不同的目標而爭執。兩人都想要某物，或是A要(有動機)阻擾B的立即目標。因此，在開始一個場景時，你需要有一個角色（通常是觀點角色）清楚的主張或表示他想要啥。只要這個目標被『明確』的呈現出來，讀者們就知道爭議在哪，接著其他在這場景的角色就一定要說『不，你不能這樣做』，然後開始爭執。

　　爭執，衝突，佔場景的大部分。要是個簡單的爭議，也許只值得花數頁來描述。但大多數場景會花更多篇幅。這時，角色會試不同的方針，產生多次的爭吵，彼此試著佔上風。他們不會只站在那裡，大叫『是的！我可以！』『不！你不能』他們每一步的策略都會被詳細記下。

　　在對白場景中（最為常見的一種），策略是口語的。在動作場景時，策略可能是牽涉驅逐艦試著用深水炸彈來摧毀一艘潛艇。不論那種例子，一個有目標動機的個體試作某事，而另一邊則抵擋，同時有作某事；第一個個體反應再試圖刺擊。就這樣往返，沒有一言以蔽之的總結，遵從刺激與反應的規則。

　　當這個糾葛發生時，讀者會開始因擔心而被吸引住。他們也許擔心很多事，但他最主要擔心的是『場景問題』。

　　場景問題是啥？就是反問一開始的場景目標。

　　我這邊要說的是，如果你的場景一開始是驅逐艦指揮官說『我們一定要炸沈那艘潛艇！！』讀者就會開始將場景目標變成場景問題『他們能炸沈潛艇嗎？』便開始擔心起來。如果你的場景一開始是一個年輕女人說『瓊斯先生，我來跟你應徵工作。』讀者就會開始將場景目標變成場景問題，想說女主角可以得到她想要的工作嗎？讀者願意擔心任何具體的場景目標，只要你能清楚的讓她們知道，這目標是跟故事中角色的需求有關。

　　換個方式說，要是場景目標與角色的『故事目標』有明顯的相關，那場景目標就會與角色的喜悅與故事結果有具體的相關。如果場景目標能與故事目標有相關，讀者將會知道這一景的結果有多重要，也會願意為此而擔心。

　　衝突的部分讓讀者掉入戲劇性的互動中，可以擴張故事的懸疑性與娛樂性的爆發。

　　當然在某些點上—約2或6或12頁後，一個場景必須結束。如果你的讀者感覺到滿足時，這場景必需要有戲劇化的結尾。所以說場景不能就這樣直接停止，場景的結尾必須提供故事新的轉折或契機。

　　這樣說好了，場景的結尾必須合理；不能欺騙讀者。她們渴望閱讀這個場景，擔心場景問題。

　　為了公平起見，場景的結論『必須要能回答擺在最前頭的目標問題』。

　　如果問題是是否驅逐艦能炸沈淺水艇，場景結束時一定要回答這個問題。如果問題是是女人能得到她想的工作，場景結束時一定要回答她有或是沒有。

　　然而，為了保持讀者注意力──妳一直想做的一件事──妳只能偶爾提供這些場景滿意的答案。老實說為了保持讀者興趣與其讓她一直擔心下去，妳應該要用一個不好的發展來回答問題。

　　我們稱這類的結尾為『災難』（disaster）。

　　災難是啥呢？不論你的觀點角色想要啥？他絕對無法在場面結束時得到。要是他得到的話，他會變的很愉快…故事張力便消失…讀者開始想打瞌睡…然後你的故事就失敗了。

　　所以讓我們在轉回驅逐艦的例子，船長絕對不能明白的確定他炸沈了潛艇。對『是否驅逐艦能炸沈淺水艇』這個問題而言，答案不能是單純的絕對的『是』。潛艇必須逃走，或是在下沈時發射了一枚魚雷，或是用無線電發出求救。或者潛水艇被直接被炸沈，但由海上殘骸才知道這是艘「友方潛艇」。

　　像這樣的壞消息，可以讓故事繼續去推動下去。

　　當妳在寫任何場面時，妳必須要思考下列的步驟：

　　(1)在這一景，主要角色想達成的立即目標為何？

　　(2)寫下目標

　　(3)在別處記下這一景所發生的問題，並記下問題有否被解決。

　　(4)當目標確定後，帶入另一個立場與角色相反的第二人

　　(5)設計這兩個角色之間的衝突

　　(6)寫下這場景的明確互動，不要用總結混過。

　　(7)在場面完結時提供一個災難，一個轉折或是一個驚訝，這個回答『是不好，無法滿足的』。

　　當妳練習過一陣子後，妳可以瞭解小說保持強而有力的要素，與小說是如何〔運作〕的。一個角色渴望某事，開始奮鬥，然後被打回來，張力升高，讀者開始同情﹔然後角色再次抗爭。

　　場景結構：一個場景必定將故事引領到另一個場景，讓你的小說不間斷的一直發展下去。另外，這種結構能十分有力的呈現與生命或人性有關的事務。透過場景結構，你能呈現人們永不放棄，試著去改善自己的生活﹔間接地，你是在說在現實世界中的人也能這樣做。除此之外，你暗示人生不是只能被盲目的命運所操縱…任何人都能永不放棄，試著去掌握，改善自己的生活。最後，藉由角色在爭鬥後面對災難，仍繼續再次爭鬥，你能正面的闡述人性中力量與勇氣。

　　請注意，上述的事可能都不會發生──所有的工都會是白工──如果場景無法抓住讀者的注意力，讓她們深陷其中。為了避免這樣的事發生，所以的場面必須是栩栩如生的。會對這種擬真造成最大的破壞就是總結。檢查妳的場景，要是有不適當的總結出現，修好他，把這場詳細演出，就是這樣。

23.不要將鱷魚自氣窗扔下（不要突然天外飛來一筆，不要為衝突而衝突）：

　　有趣的事件要跟故事有關。

　　災難：指壞的轉變，在場面終了時，對這場所提出的問題有著不滿易的回答──通常是要很嚴重的。但有些時候『災難』會讓新手作家產生混淆，讓他以為只要在結局時發生『任何』的壞事都可以成功。

　　傳說中有人提供一個『災難』的方式，是在某個偵探與委託人互動的場面終了時，故意自氣窗丟下一隻鱷魚來作為結尾。

　　在這個傳說中的偵探冒險故事中，我們的大偵探山姆，正在他的破爛的辦公室中，詢問他美麗的委託人。他的目標，很清楚的，是要知道問出威脅美女客戶的男人之名。因此這一場面的目標很明確：他能否得知這個人是誰？

　　根據傳說，在這個場景結束時，這個作者知道他需要一個災難。就這樣趴答一聲，自偵探門口的氣窗，爬入了一隻活鱷魚，濕答答地大搖大擺的經過書桌，通時兇暴的張開大嘴。

　　在這個故事中，這個發展十分愚蠢，為什麼呢？因為他並沒有回答這個場景所提出的問題。問題是『山姆能否得知威脅他客戶的人是誰？』鱷魚跟這個問題一點關係都沒有。

　　假設，這個災難一定要回答場景問題，這個答案絕對『不會』是很有效的。『天阿，我不知道山姆有無得到名字？不過有一隻鱷魚剛剛自氣窗爬入辦公室。』

　　這是一種最糟糕的作弊，最差勁的寫作。
　　不要這這樣做，你會讓所有的小說作家聲敗名裂。

　　找出這個場景的問題，然後為場景結束時，設想出一個挫敗，負面的答案，一個合邏輯但不被預測的，『能回答問題的答案』。

　　在剛剛提出的那個不可思議的場景中，很難想像，一隻鱷魚能提供一個真正的災難，但要想出其他有效的災難並不難。答案很簡單，「不，山姆沒有得到他要的回答。」更好的答案是：「是的，山姆終於得到想他想要的答案，但當她的客戶指認威脅她的那個男人時，居然是山姆最好的朋友。」甚至可以是：「不，山姆沒有得到他要的回答，但他的質詢惹怒了客戶，讓她當場解雇了山姆，連著他急需的收入，氣沖沖的離開，留下『不知道』答案的山姆。」

　　有時要找出一個合邏輯但不被預測的能回答問題的答案會不容易，但你能做到，或者說，你一定要做到，如果你想跟你的讀者玩得公平，同時又想讓你的故事在推進時，同時保有故事的張力與懸疑性的話。

24.不要忘了讓你的角色思考：

　　請提供「依其情感，思考判斷後的決定」讓你的角色追求他的故事目標。

　　你渴望讓你的故事充滿著緊張的情節時，你可能要冒著角色沒有喘息空間的危險。

　　你的故事會像這樣嗎？有人對你的故事皺眉並承認他們…有點搞不懂你的故事？如果是這樣，你故事中的問題極有可能是因為你並沒有提共足夠的時間與空間讓你的角色喘息…讓他思考。

　　多數的作家將這個因數織入他們的故事，提供放鬆的時間。有時他們會稱故事中的這個部分為「低谷-valleys」。但這個字眼終究對作者要如何提供喘息空間，並沒有多大的幫助。

　　很久以前，我曾聽文學教授說過小說中的高潮點叫「高峰-peak」而沈穩的部分叫「低谷」。這讓我混淆多年，直到有一天，我終於搞懂他們在說啥。

　　他們所謂的「高峰」指的是場景（scene）。我們在22章中所討論過，場景，即是刺激衝突的高潮點，能讓讀者深入其境。

　　而他們所謂的「低谷」則是指你故事中的後續(sequel)。

　　然而，後續，並不是單指故事中寧靜的部分…不只是提供喘息的空間給你的角色或讀者。而是妳在故事剛發生災難（disaster）阻擾後，角色的反應…然後角色會開始計畫下一步要怎麼作，好把脫軌的事拉回來。

　　回想一下在你真實人生中，當糟糕透了的事──某些災難──掉到你身上。你的反應模式是怎樣的呢？如果真是個災難，你首先會感覺到的，也許只有一下下，也許會拖很久，就是「情緒激動」(emotion)。

　　然而，在某些點時，你停止繼續沈溺在情緒中，然後開始進行「思考」(thought)。然後，又在某個時間，你有效的告訴自己「我必須繼續走下去，我要做出某些『決策』」。這個「情緒--思考--決策」的思考模式，是構成後續的架構核心。

　　在完結一個場景的災難後，你要開始計畫故事接下來的發展時，你必須要將自己放入觀點角色的心中：想像她複雜的陰暗感覺；然後將她的痛苦狀況轉換成思考，想像「我下一步要怎麼作？」；最後，想像她新的「目標動機決策」應該為何。

　　做好這些，你就能計畫她的後續。

　　現在，靠著想像—你計畫好她的後續，接下來就要開始寫下。你要描寫多少的情緒？在她開始思考前，你要花多少頁數來描寫她的感情？這會跟多大的災難發生在她身上有關，也會跟她的個性有關，還有你寫的那種故事類型有關。在言情小說中，你可能會花上好幾頁來描寫他的感情；但在冒險小說中，你會有情節壓力施加在她身上，讓她得馬上才取行動，沒有多餘的時間沈溺在情緒之中。

　　一個感受度高的女主角，你可能要花上數頁在她的情緒上，但要真實的描寫一個粗枝大葉的女人，你可能讓她能馬上自痛苦中抽身，繼續面對工作。同樣的你要思考要花多少頁數空間來呈現這個後續，一個大學教授，可能會花上數頁，好有條理的思考下一步要怎呢作；另一種角色則可能在一時衝動下馬上做出決定。

　　當你在領導你的角色走過這些後續時，你必須時時進入她的腦中，獨自思考。或者她可以與一個朋友或密友，「說出」她大部分的後續。不論是那種方式，這種感覺思考的部分，並不會像場景那樣刺激，妳「可以使用總結帶過」。你也許會用下面的句子：「在她擔心了四天，然後在週四時…」你的工作是透過角色的反應，並依時間計畫所有的事。

　　然而，在某些時間點上、也許快，也許慢──你的角色要做出新的決定，好讓情節繼續向前推進。因此你將你的角色移到她的下一決定，下一個目標。

　　新目標為啥？就是她要帶入下一個場景的目標。

　　場景以災難挫折作為結尾後，需要有後續。後續必定依新的經驗，引領新的決策，而新的決策與新的目標有關。角色追尋新的目標時將產生新的衝突，結果就是你進入新的場面。

　　小說中主要的構成：場面與後續，像一條堅固的鎖鍊。在場景中，你提供刺激，衝突，以挫折災難為結尾；在後續時，你提供情緒，邏輯與角色的決定，可以直接連結到下一個場景中。

　　在想像你的故事時，你也許要寫下每一個後續，但在定稿時你也許會省略一些好加快場面的發生。要怎麼取捨決定，於你的故事類型與走向有關，也會跟你感覺要加快或調慢故事節奏的感覺有關。要訣在這裡，場面的節奏會變快，而加快閱讀的速度；後續的節奏則是較慢，而使試閱變慢，像是一個故事的「低谷」。

　　要是你覺得你的故事節奏太慢，妳需要擴張增加場面，同時剪裁甚至於刪除某些後續。當你的故事像瘋子一樣的亂衝，沒有任何的角色特色或是邏輯性，你也許需要修改你的場面，或是擴張你的後續，好提供更多的喘息空間。

　　要是「後續」這個觀念對你還很新的話，妳可以對其他的作家的故事。試著找出後續，注意那些作家如何進入到角色的腦中，瞭解角色對情節事件與對故事中其他人的感覺或想法。那些情緒是如何表現出來的？那些想法是如何呈現？作者是如何自混亂的情緒中，逐步思考整理出頭緒。假設是在緊急的狀況下，最後做出可將故事引領到新的場面的決策？

　　試著去分析所有的事並學得經驗。若有所幫助，在你的私人筆記本上寫下有關如何處理後續的各種想法。這些分析，將會幫助你，讓你能更純熟的掌握這些影響故事好壞的決定因素。

25.不要在霧中亂晃：
　 決定你的故事走向，並緊緊的抓牢。

26.不要擔心說的太白：
　確定你的作品十分明確有力，不會讓你的讀者摸不著頭緒。

27.不要自我批評到死掉：
　 請讓創意思考自由發揮。

28.不要管妳媽媽怎麼想：
　請自由創作，不要管外界怎麼想。

29.不要隱藏自己的感情：
　 不要壓抑自己的感情，讀者想感受到的就是作者的熱情與感情。

30.不要帶到俱樂部（菜市場）找意見：
　請避免沒必要，沒用或沒意義的建議。
31.不要忽略專家的意見

32.不要追逐市場

33.不要擺高姿態：
　 不要將自負或憤世嫉俗放入你的作品

34.不要浪費你的點子（橋段）：
　 請將小點子在故事中賦予各種的可能性，不要用過即丟。

35.不要草草收尾：

　　避免的方式：

　　(1)寫完後，先休息一下

　　(2)檢查故事：是否有篇幅限制妳這麼結束？故事有依據你的大綱走嗎？

　　(3)好好的將故事從頭讀一遍：不要邊讀邊修，只要在代改處作記號，略提可能解決方法即可（最好換個環境，到工作桌以外的地方讀）

　　(4)讀完後，盡量修改

　　(5)重新檢查故事開頭

　　(6)檢視敘述觀點的角色是否有混淆：確立一個首要的敘述觀點的角色。

　　(7)確定故事中時間正確：有時會有一週有兩個禮拜三…

　　(8)重新檢視角色的動機：角色想追求啥？為什嗎？

　　(9)尋找是否有過多的巧合：不要讓角色想要的東西憑空掉下來，要讓他試過後再得到。

　　(10)檢視每一章節的結尾

　　(11)思考整個故事的合理性：不要讓角色做出作者想讓角色作，卻違反角色合理性的事。要考慮角色行事與動機是否合理。

　　(12)檢查結尾：故事由發生問題開始，結束時，問題有明確的答案了嗎？

36.不要對你的編輯高估。稿件要整齊化一：
　 電腦稿要排版成列印模式

37.不要放棄

38.不要只坐在那裡

﹝日記﹞老實說

我有點慶幸相較於太自信
比較偏向不相信自己。

﹝日記﹞﹝歌曲﹞Shangri-La

這首很適合在讀數學時聽呢~會精神超亢奮。=ˇ=
(有夠難唱的一首歌)



Shangri-La

(蒼穹のファフナーOP)
曲：atsuko/KATSU
詞：atsuko
歌：Angela


愚かでいいのだろう　見渡す夢の痕 【我可以懵懂無知吧 眺望著夢想的痕跡】
さよなら　蒼き日々よ 【再見了 湛藍的歲月】


流れに身を任せ　いつか大人になってゆく 【隨波逐流 我們終將長大】
少しずつ汚れてゆく事なの？ 【也代表我們將會污穢嗎？】

熟した果実だけ　選ばれて 【只選出已經成熟的果實】
ナイフで裂かれて　呑み込まれる前に 【在以刀刃切開吞噬之前】

僕等は目指した　Shangri-La 【我們所嚮往的香格里拉】
欲望は抑えきれずに 【無法壓抑己身的慾望】
空想にまみれた　「自由」を求め続けた 【沉浸於幻想 不斷追求「自由」】
今なら言えるだろう　此処がそう楽園さ 【現在就敢如此斷言吧 這裡就是所謂的樂園】
さよなら　蒼き日々よ 【再見了 湛藍的歲月】


大切な何かを　踏み臺にしてまでも 【即使將珍貴的事物當跳板】
一番高い林檎　摑みたかった 【也想摘下最高處的蘋果】

無くしてから気付く　尊いモノ 【失去了才察覺到 值得尊崇的事物】
幼い僕等は　的はずれだらけさ 【年幼的我們總是不得要領】

満ち足りた日々の制圧は 【充盈於每一天的鎮壓】
情緒不安定になる 【使得情緒便的不安定】
傷を負ってでも　羽ばたきたいと願うよ 【即使受傷 也祈禱能拍動翅膀】
愚かでいいのだろう　見渡す夢の痕 【我可以懵懂無知吧 眺望著夢想的痕跡】
さよなら　蒼き日々よ 【再見了 湛藍的歲月】


輝く空は　無邪気さを裝い 【善要的天空假裝天真無邪】
全てを知っていた... 【不過卻知道一切...】

僕等は目指した　Shangri-La 【我們所嚮往的香格里拉】
欲望は抑えきれずに 【無法壓抑己身的慾望】
空想にまみれた　「自由」を求め続けた 【沉浸於幻想 不斷追求「自由」】

距離をおいてこそ　自分の大きさを知る 【正因為保持距離 才能得知自由的份量】
未熟な心は　それさえ分からないまま 【未成熟的心 甚至無法理解這一點】
今なら言えるだろう　此処がそう楽園さ 【現在就敢如此斷言吧 這裡就是所謂的樂園】
さよなら　蒼き日々よ 【再見了 湛藍的歲月】

﹝筆記﹞物理課小實驗

Hot chocolate effect
From Wikipedia, the free encyclopedia

The Hot Chocolate Effect is a phenomenon of wave mechanics first documented in 1982 by Frank Crawford, where the pitch heard from tapping a cup of hot liquid rises after the addition of a soluble powder. It typically arises in the making of hot chocolate or instant coffee, but also occurs in other situations such as adding salt to supersaturated hot water or cold beer.

It can be observed by pouring hot milk into a mug, stirring in chocolate powder, and tapping the bottom of the mug with a spoon while the milk is still in motion. The pitch of the taps will increase progressively with no relation to the speed or force of tapping.

The phenomenon is explained by the effect of bubble density on the speed of sound in the liquid. The note heard is the frequency of a standing wave whose fixed wavelength is the distance between the base of the mug and the liquid surface.

This frequency f is equal to the speed v of the wave divided by the wavelength λ (lambda) of the wave:



Upon initial stirring, entrained gas bubbles reduce the speed of sound in the liquid, lowering the frequency. As the bubbles clear, sound travels faster in the liquid and the frequency increases.


GOOGLE翻譯：

熱巧克力效果
從百科，自由的百科全書

熱巧克力效果的現象波力學首次記載於1982年由弗蘭克克勞福德，那裡的球場聽到竊聽一杯熱液體上升之後，增加了可溶性粉。它通常出現在製作熱巧克力或速溶咖啡 ，而且還發生在其他情況下如添加鹽飽和熱水或啤酒。

它可觀察到熱牛奶澆成一個杯子，攪拌巧克力粉，並利用底部的馬克杯一個勺子，而牛奶仍然在動議。在球場的水龍頭將逐步增加，沒有涉及的速度或力量挖掘。

這一現象的原因是影響泡沫密度對音速的液體。聽取說明的是頻率的駐波的固定波長之間的距離是該基地的杯子和液體的表面。

這頻率 f等於速度 第五 波 分裂的波長 λ （拉姆達）波：



經初步攪拌，夾帶氣泡減少音速中的液體，降低了頻率。 隨著泡沫明確，健全的旅行速度在液體和頻率增加。


.......Orz



熱巧克力效應之迷思：
“熱巧克力效應”是當你將巧克力粉加入裝有熱水之馬克杯後用湯匙輕敲杯壁，可以聽出攪拌前後敲擊所得聲音頻率明顯不同，攪拌後巧克力粉溶解頻率會較高。

一般論文的解答是「當粉末溶解的時候，藏在粉末裡的空氣就會跑出來，在空氣與水混合的環境裡，音速比在水裡低。當水裡不斷有空氣與水混進去時，這個容器的共振頻率和它裡面的音速有關，所以也會降低。因此你會聽到較低之音調，直到空氣全跑光。」


好像有強大瑕疵就是了。

補上HY大人性化翻譯Orz

波力學中的熱巧克力效果的現像是由 Frank Crawford 於1982年首次記載的，搖晃或者攪拌背中的熱水可以增加粉末的溶解性。這很明顯的可以在泡熱巧克力或者即溶咖啡的過程中看到但也可以發生在其他情況下譬如鹽在熱水中或者冰啤酒。
在杯子中倒入熱牛奶加上巧克力粉用湯匙攪拌，牛奶仍在轉動的情況下也可以從中觀察到。搖晃(?)taps 在不涉及速度以及力量 of tapping 仍會增加 (increase progressively)
此現象解釋了泡沫密度對液體中音速(?)的影響效果。
最後大概是
經初步攪拌，entrained 氣泡減少液體中的音速（Speed of sound），降低了頻率。隨著泡沫消失，液體中音速的傳遞會加快且頻率會增加。

*可是太過專業了我真的不太確定
*我英文不像小藍那麼好 @@

其實已經救到我了呢Orz

﹝日記﹞﹝歌曲﹞「空のように 海のように」&「Choco Choco Latte」

老實說我根本沒預想到這兩首會被我GOOGLE到......
不能小看GOOGLE大神啊Orz

PO出這兩首歌的原因是今天MSN上祖母大人說「歡樂的歌，孫女有沒有什麼推薦的呢？」


第一時間想到下禮拜二體表的愚蠢音樂(つд⊂)



但實在太蠢了，要我第一時間拿出去，比我在和平東路上對路人吶喊「太太，我喜歡妳阿！」還困難......Orz


另外一首根本是私心，頂多歸類到治癒，跟歡樂似乎一點關係都沒有(つд⊂)




空の様に　海の様に　　　天空一般　海洋一般


何もない道が　続く風の丘　　　什麼都沒有的道路　綿延著風吹拂著的山丘
明日はどこかへ　たどり着きますか　　　明天會綿延　往哪裡去呢

もうどれだけ　遠く着たでしょう　　　至今雖然　不知道己經走了多遠
でも心は　　帰る場所がある　　　然而心　卻早有歸宿

何時もどんなときも　決して忘れないで　　　不管何時總是　不要忘記
空のように　海のように　　　像天空一般　像海洋一般
待つ人がいてくれる　　　有人等著你


瞳を閉じれば　懐かしい季節　　　閉上眼睛　懷念的季節
眠れない夜は　夢になりますか　　　不能成眠的夜裡　是否能夠入夢

もういろんな　涙　知りました　　　如今已然知曉　　各種　淚水
でもやさしい　詩も覚えてる　　　然而溫柔的　歌詩也記得不少

何時もどんなときも　きっと思い出して　　　不論什麼時候　請一定要記得　
星のように　花のように　　　像繁星一般　像花兒一般
あなたは一人じゃない　　　你並不孤單


ねぇどこまで　遠く行くっでしょう　　　不知道　你會走到多遠的地方．
でも必ず　帰る場所がある　　　然而一定有個地方　等著你回來


何時もどんなときも　決して忘れないで　　　不管何時總是　不要忘記
空の様に　海の様に　　　像天空一般　像海洋一般
待つ人がいてくれる　　　有人等待著你


もしも辛い時は　顔を上げてごらん　　　如果覺得難過　請抬頭仰望
本当に　本当に　　　真的　真的
あなたは一人じゃない　　　你不是一個人　你並不孤單




(*ﾟ▽ﾟ)ﾉ(*ﾟ▽ﾟ)ﾉ分隔線(*ﾟ▽ﾟ)ﾉ(*ﾟ▽ﾟ)ﾉ

今天真是過得亂七八糟。

睡到中午是定番，跟媽媽去飯時踩到地雷，兩個人都沒吃完。
不過買麵包時，雖然以往都毫不手軟的攻略六十幾元的麵包，可是今天媽媽付錢，反而只拿了一個二十五塊的波蘿麵包。
聽到有趣的故事，不過明天無聊再來紀錄好了。真是超蠢的，明明是一群大人啊~(茶

今年的新一代沒有去年那種「喔喔？喔喔喔？！喔喔喔喔喔喔喔！！！」的東西，也沒有「我想買我想買我想買」的產品，展場開到三館更是超沒誠意的...
最後居然買了很笨的相框給愛瑪仕，一天預定的生活費就消失了......
我餓死算了Orz

唉唉，剛剛又看到別人BLOG介紹法國吐司DIY......( ′-`)y-～

我乾脆來寫一個：

黑髮低層次包覆式髮型、
平常穿套裝高跟鞋白襯衫開紅色跑車上班、
假日圍上圍裙笑著說「你喜歡這樣吧」做早餐、
強氣年上受屬性的溫柔人妻......
──呃啊！為什麼有紅紅的液體滴到我的鍵盤上啊！！！

﹝日記﹞下禮拜是微積分十一章跟體表！

今天心平氣和的去考線性，然後心平氣和的交卷，心平氣和的回來。
──根本沒念完，還有會寫的就偷笑啦！
雖然小洛是用「三十秒學會6-4」幫我補完了，不過沒練習果然當場還是沒辦法召喚嗎......？
總之是期末考可能要考破百的狀況了。
因為有說不定半班都要被當掉、最後老師調分的狀況，所以還是不能放棄啊啊啊啊啊！！！

回到寢室五點爬上床，被X的妳們要嘛安靜要不滾出去的可愛小情侶竊竊私語吵醒，原本連廁所都不想上，打算繼續翻身睡覺的......
最後還是乖乖起來了Orz

一樣是亂七八糟的晚餐。

啊~~~~~~一想到考試是六天後、而不是兩天後，今天晚上可以安心放鬆休息，我就覺得好幸福啊啊啊啊啊！･ﾟ･(ノ∀`)･ﾟ･｡･ﾟ･(ノ∀`)･ﾟ･｡･ﾟ･(ノ∀`)･ﾟ･｡

......我的大學生活到底怎麼了呢......Orz
(不准吐槽！這種充滿吐槽點的時後吐槽就輸了！)


剛剛思考了一下，決定明天早上起床把笨蛋3.5看完！(我覺得我會睡到中午就是了...)
中午先繞去圖書館借書，然後去師大跟媽媽吃飯，回來把書放進宿舍，再出發去新一代設計展！


附帶一提，雖然秀吉很可愛、翔子是黑髮，不過我應該是姬路瑞希派的(*ﾟ▽ﾟ)ﾉ
(高橋教務主任的戲份為什麼那麼少呢・゜・(つД｀)・゜・)

.......是說我喜歡角色的標準究竟是什麼啊...(遠目)

﹝日記﹞考前症候群 吧？

猛然想起來，這禮拜好像有新一代展。
BM要幫忙畢展，MO要回家，老蔣也說這周末可能沒辦法開外掛。
明明資訊展的時候堅持一個人去了，為什麼現在不行呢？
想回家。
下禮拜二是體表，周末可能要加練。
下禮拜四要考微積分向量章節。

周末唯一期待的只剩下兩個中午可以見到媽媽了。

好想哭。


每次考完數學我都覺得好像乾了一次一樣
某種成分完全消失了

因為

補充需要很長很多的時間
因為?

就像練體能一樣嘛
你本來就是體能欠缺訓練

真是抱歉喔

很多東西都只能從基本套路去伸
不能靠小腦記憶去做出連貫動作
但是你對於表現到極限的自己還是滿滿的不滿
所以你累
所以你開始沒有邏輯
乾了又怎樣，說不定大睡一覺 加上啃幾段文字就回神了
你的基本功也許在慢慢的成長

剛剛是在睡覺沒錯
現在也確實在吃文字
真了解我

但你期待你很快地就要能夠跟上，希望自己跟別人一樣馬上就過，更甚者只是希望自己要有他媽的「基本」程度

在操場還跑了一點點步
回來的時候買了冰

嗯

不過
沒補充到東西
所以把課本放回去
開始看小說


想翹掉明天所有的課，可是如果真的這樣做了，感覺會失去意義。自己的意義。
幸好明天還有SUBWAY的特餐是義大利經典，讓人有點期待。


等著我、我這生不論多曲折多繞遠路最終都會追求的東西，我還沒找到。

﹝亂抄﹞文少七 冷豔人母萌作家(完全沒有誤

「我認為，作家是得獨自走向窄門的職業。」
「懷抱著依賴家人、朋友或是討好讀者這種天真念頭，是無法當作家到最後的。」

「讀者是會背叛作家的。」
「就算為了看到讀者喜悅的表情而寫，讀者還是會自顧自的一昧期待，作家的想法是傳達不出去的。讀者隨性的迷上、失望、厭惡，到了某天就突然翻臉不認人，過些時日就將你淡忘，然後又看上了其他作家。」



櫻井叶子真的超萌阿(*´∇`*)

﹝日記﹞什麼都能做的商品，就等於是廢物。

洗澡的時候突然想起來的，念設計時，大家一同犯下想加入所有功能的錯誤時，老師當時這麼講。

數學讓人鬱悶，我廢物般的理解能力更令人煩躁。
說不定唸其他科系也是一樣鬼打牆。老蔣說。
是阿。我說。
一天之中腦袋數學配額少的可憐，每次唸完數學不論時間長短效率高低，都是坐在電腦前癡呆。
連看小說都似乎沒辦法，又不想去睡覺。

想起小時候的事情，國一，那時候全校作能力測驗。
非常清楚自己在語文那項拿了全班最低分，沒人比我更低，即使國中國文每次考試都個位數成績的同學也比我高。
數學拿班上的平均值，空間概念跟瞬間辨別的分數則是高的嚇人。
長大以後瞬間判斷的能力只有在改考卷時發揮，空間概念也確實在工設訓練三視圖轉立體圖時歡樂的秒到同學們。
但一輩子的工作就是改考卷實在是讓人想哭外，成為畫3D模型的台灣畫「工」，我似乎不想當也沒辦法當。

語文能力低又不等於文學造詣低。老蔣有點不屑的說。
......也是拉。記得那時候題目是給一句話然後將中間的其中一個詞挖掉，然後請答題者在下列四選項中選出較適當的答案。
為什麼？為什麼文學會有正確答案呢？
高中寫國文的考古題都有這種疑惑。即使這種判讀原作意象的題目是別人錯掉讓我分數稍為接近平均的機會，我還是很困惑。

如果你覺得錯誤範例的文章也寫的不錯，那就不要看錯誤範例，看正確範例，多看你就會寫得比較好了。
高三補國文的(錄影帶裡的)老師這麼說。
太不可思議了。
但我還是乖乖把錯誤範例遮掉，只看精美高分的正確優良範例。

想起了小時候的事。小二。
當時代課的自然年輕女老師讓我們進入中年級以上才獲准進入的自然科實驗教室，六個人一組，一組一個裝滿水的水缸，還有幾個底部鑽洞的養樂多瓶。
「怎樣才能讓裝滿水的養樂多瓶，不從底部的洞流出水來呢？老師要堵住洞以外的方法。」
很多同學試過幾次後，就把養樂多瓶扔在一邊，玩起水來。
我大概那時候腦袋就有洞，總之最後我無心之下把手蓋在瓶口，成了全班第一個找到答案的學生。
老師說請發現的同學上台講解，但我仍然坐在位置上，看著同組那位早熟漂亮家世良好儀態端莊(吧？)的女孩子，站在老師旁第一次把手放進水缸，一步步講解並示範我剛剛的動作。

究竟，五六年級、甚至到高三解剖課前，我那麼執著自然科學要表現優異的起因又是為什麼？很單純的只是因為自己能考的高分、實驗又做得好嗎？
我已經想不起來了。

當我說「我發現了」的那個當下，那名女孩也只是同樣興奮的以驚人的氣勢說：「老師我們發現了！」
完完全全沒有任何錯。

「...想要自己做多少事，別人就看到多少吧？」我凝視著沒有半個白點、被大廈群切割、狹小的夜空。「至少成果出來，能說這全都是我做的。」
「......這樣啊。」老蔣回答。

──國文分數低又不等於文學造詣低。

「總『ㄏㄜˊ』值的『ㄏㄜˊ』是哪個『ㄏㄜˊ』啊！」
「大和民族的和。」
「大『ㄏㄜˊ』民族是哪個『ㄏㄜˊ』啊？！」
「大和撫子的和！」
「我知道大『ㄏㄜˊ』民族跟大『ㄏㄜˊ』撫子是同一個『ㄏㄜˊ』但到底是哪個『ㄏㄜˊ』啦？！」
「──居然不會寫大『ㄏㄜˊ』撫子的『ㄏㄜˊ』，妳回去給我跪在蓮前面！」
「那種事情我關起房門自己會去做！所以到底是有人的『ㄏㄜˊ』還是有稻子『ㄏㄜˊ』阿？！」事實上連舔腳可能都沒問題。
「......有稻子的和...妳居然用這種說法......Orz」
「語文全班最低分真的是實至名歸啊......」某人一邊等我在線代筆記上補完註解，一邊喃喃擅自發表心得。「我都忘記妳『鮪魚蛋餅』有兩個字不會寫了...」


恥力換成低筋麵粉還做不出一條麵包的傢伙，不能責怪已經可以開麵包工廠的我！www



(P.S：「......我覺得妳應該還可以順便生產麵條就是了。」小洛這麼補充。)

﹝日記﹞唉

要說昨天晚上有哪些睡不好的原因...

1.冷氣被學姊調到24度
(是說寢室很悶，冷氣是我開得沒錯...但不要說這種天氣，不論何時，冷氣都應該在26度以上吧？寢室的電風扇不是普通威耶......)

2.床墊因為下午睡覺睡得頭昏腦脹，被我翻成竹蓆那面
(認床？)

3.練體表，累過頭
(雖然今天腰酸背痛，但總覺得不是睡不好的原因呢......)

總之，總之...今天早上那堂絕對不能遲到的通識課......

──我驚醒時已經十一點了！！！Orz

怎麼會這樣啊？Orz
雖然小洛想辦法幫我解圍了，但還是異常失落...


什麼事情都不想做，睡覺又睡不好。現在頭好痛，明明不餓卻一直想吃東西= =+++
禮拜三要考微積分第七章，禮拜五要考的線性代數...不要說什麼葛蘭史密特法跟QR分解了，我連前面折投影向量都定理都有疑惑。
不要叫我放棄其中一科，微積分我之前已經爆40%了，連考卷都不敢去拿。而線性代數是後面這兩次我都要考70分，期末才「有可能」過。換句話說，如果我這次線性代數考四十分以下，期末等於不用去考了......

下禮拜還要考微積分第十一章。想到心情就更鬱悶。

平常唸書時都很心平氣和，還能抱持「這是不會的基礎知識，好好學！」的心態愉快的跟證明對話。
可是一到考試時......不是普通氣自己在數學理解上速度緩慢啊............Orz


可惡。

﹝笑話﹞學妹事件(完)──IP考察

1. fish　　　　　　090124　　61.228.247.169 動態IP HINET
2. fish(私密回復)　090128　　218.160.182.175 動態IP HINET
3. fish(私密回復)　090126　　61.228.240.172 動態IP HINET
4. 不必知道　　　090502　　220.133.169.67 固定IP HINET
5. 符號　　　　　090503　　124.8.86.230 動態IP TFN-NET
6. 無　　　　　　090504　　203.68.15.144
7. 水野蓉子　　　090505　　NK60.244.116.125
8. 八篇回覆　　　090506　　203.68.15.144
9. 小雞　　　　　090508　　220.133.169.67 固定IP HINET


★姓名粗體為學妹表明那是本人。
☆相同IP以同顏色標記。


專業講解時間：

「動態IP位置為不固定的IP位置，每一次上線都會不同；而固定IP位置只為自己使用。
通常申請一組固定IP位置時也會得到數組動態IP位置，數量因申請專案不同而異。

原先我無法判得編號5的來源，因為它來自台灣固網TFN-NET，與原先學妹使用的中華電信HINET不同，而203.68.15.144經青蛙判讀似乎是宿網IP位置，共有兩篇。一篇為編號6「無」與編號8學妹的回覆(證明6與8同人)。

然而我們推斷編號5「符號」與編號6「匿名」為同一個人，得到編號9「小雞」回覆為「皆為語一乙小雞」。因而編號5 = 編號6得到證明，且與編號9為同一人。而編號9又為學校學妹之IP位置……

所以我們可以得到更有趣的結論，編號4「不必知道」 = 編號5「符號」 = 編號6「無」 = 編號9「小雞」。換句話說，上述九條回覆除卻編號7「水野蓉子」不確定外，全是搞不清楚狀況的學妹之作。

而編號7「水野蓉子」的IP位置經過搜尋發現也是HINET的一組動態IP位置…所以也許…XD」



我跟上一篇一樣，不發出任何通知。避免打擾到人。

上一篇小雞同學在PO文後馬上回覆，我不知道這次狀況會怎樣。
要不要走「裝作沒看見」這個台階，由對方決定。
最近考試壓力不小，對於一個會大方使用影分身術的表演者，如果願意留在舞台上我們也很開心。

﹝情報﹞ヱヴァンゲリヲン新劇場版：破 予告編

★☆★請播放後按「HQ」欣賞高畫質。★☆★



──配樂超威啊啊啊！！！

──畫面超有張力啊啊啊！！！


什麼二號機改醜明日香改名加入奇怪新角色零號機沒有塗藍色.......都沒關係了啊啊啊啊啊啊！！！(抱頭


比原作更有魄力、更讓人寒毛直豎的三號機。
(我希望冬二結局是走漫畫版的......)





我記得原作水族館這段是加持單獨帶真嗣去的。看來是新劇情？



......有人跟我一樣覺得這張小零很萌嗎･:*:･(*/////∇/////*)･:*:･


整個預告片看起來：三號機戲份>新角色>其他
所以到「急」才需要自備醬油嗎？
不是說好要讓薰提早出場？預告片中怎麼不見人影了？囧

熟女組也似乎還是只有美里跟律子在撐場...
碇唯跟赤木直子仍然連個影格都沒有......・゜・(つД｀)・゜・


律子還是一樣冷漠(*´∇`*)


最後......



誰要跟我賭這個變成時鐘拿出來賣的可能性？XDDDD

﹝日記﹞母親節

原本一直在書跟CD間猶豫不決。

我媽喜歡的書的電波跟我不太和，她很喜歡追風箏的孩子，可是我應該是年紀不夠，看完總覺得沒有得到什麼啟發。
CD也只有我爸比較常聽，我媽也不喜歡吃甜食。
我媽好像永遠拿著一本書靜靜坐在那。
跟我說過不只一次「覺得吃東西很麻煩」，雖然常攝取水果跟蔬菜，但真正喜歡吃的水果好像也只有龍眼荔枝這類熱性的水果。而且一次吃的量也少得不可思議。
對衣服跟鞋子好像也不太在意，保養品還是她隨口說「最近冬夏皮膚容易不舒服」被我勸好幾次「年紀已經過四十歲了」才去買一套基本的保養品。
我媽也不會因為是女兒送的禮物，即使不喜歡還是很高興。
從小我做的康乃馨跟卡片都是在送出後下一秒由我當見證人轉送給垃圾桶。

我爸就簡單多了。
只要買「有名的牌子」，再加上是小孩送的，其實就什麼都好了。
據我媽說我爸會拿我傳給他的簡訊炫耀「妳沒有吧」......我快滿二十仍然是個幼稚鬼似乎不完全是我的錯？www

最後是爆兩倍多的預算買了一頂帽子。

夏天當然是買米白色的。材質是棉跟麻吧？
狠下心來掏錢的原因除了我遺傳(而且還加強)我父母畏光的眼睛，另一個原因就是我爸從我上大一後認識外面的女人後(只是認識，沒有其他關係)，開始會嫌我媽穿著像菲傭，擺盤不好看，食物不像外面餐廳精美...總總不可思議的點我爸都有意見，大概只差沒在我面前嫌我媽的內衣不夠花俏吧？(因為他女兒的甚至穿到破到都懶得換......衣服就算了，我真的很討厭去試穿內衣。)

帽子戴起來是像這樣。(這頂還有黑色款=ˇ=)

是一頂連我戴上去都會變可愛的帽子。所以我媽應該沒問題吧？
愛瑪仕是說很適合我媽的氣質。
如果再不行，我爸繼續嫌棄，那祭出「這頂帽子是你女兒送的」應該也有讓他啞掉的效果呢www


是說線性代數課下課時，我媽打電話來問：她明天上課只到中午，要不要把車票換晚一點呢？
我是回答：反正禮拜天還可以見面，我跟同學約了餐廳唸書，可以跟同學一起吃，這樣也比較方便。
我媽追問：「那要不要買個便當給我吃？」「有沒有想吃宜蘭的什麼東西？」她明天帶上來。
我忍不住笑了。
「不用拉！考完試我就可以回宜蘭拉！」
那就禮拜日見吧！
原本是這樣說好的。
不過不到十分鐘吧？我媽就又打電話過來說：「我還是去換晚一點的車票吧？」


──嗯。大學(至少我們班是)流行過母親節，不是沒有原因的呢ˊˇˋ

﹝笑話﹞學妹事件 RE：

新回覆讓我實在是太傷心了。一點趣味都沒有www

我們先來猜猜看吧~
「學妹很期待~很期待~我會有什麼反應對不對？」(忍笑
雖然有很大的機率是錯誤的，不過看看底下的當日流量統計跟週流量平均，還有妳有回覆的那篇文被給了三個拍......(忍笑

好啦，上面那個是我隨口胡謅，下一題：

http://black236.blog125.fc2.com/blog-entry-230.html#comment137
在2009/05/02 23:29:23以「┌|┐」留言的：
「我只能說...
好在沒跟你這種爛人在一起

這學妹還真是萬幸阿
你說是不是~~」

還有
http://black236.blog125.fc2.com/blog-entry-230.html#comment143
2009/05/04 21:56:40 匿名回覆的：
「這麼惡劣的舉動,我想,水野蓉子也為你感到羞愧吧沒關係,蓉子來,以後就由我來保護妳吧」

也都是妳回的對不對？www
而且前面那個回覆是在家裡，後面那個回覆是在學校宿舍，我猜對了嗎？=ˇ=
那為什麼我會知道呢？

因為因為~~~其實我有超能力(*ﾟ▽ﾟ)ﾉ


然後...回覆幾個我覺得比較有趣的重點(如果有遺珠之憾真是抱歉)：

>>其實仔細看看妳的髮質就可以看出您的生長近況，或許妳是班傑明唷！

推算我現在未滿二十，如果是班傑明的生長狀況，我現在應該呈現出七八十歲、甚至更老的外貌。
如果我七八十歲還長成現在這樣，我想我下半輩子光拿保養品的代言費就拿到手斷了呢......

>>不要腳踏車騎一騎就騎到外太空啦！

如果我騎一騎腳踏車就能去外太空，我到底是該幫台灣發展航太事業，還是該進入中研院研究我的身體呢？
撇開這些不說，我非常非常非常擔心的關心一下：
──學妹妳知道地球有地心引力嗎？妳知道是地球繞著太陽轉嗎？妳知道地球是圓的嗎？

>>如果一個整天關心自己耳機、瘋狂崇拜瑪凝、寫同人文、在課堂上畫漫畫、回到宿舍後還在部落格上打一堆毫無意義的文章、作息日夜顛倒的人，能順利度過每個學期的話，那才是人神共憤的事情吧？

我度過三個學期了，目前很穩定愉快的過第四學期中。
嗯？神的器量不會那麼小，好像也沒有什麼人生氣啊？

是說，不要因為比不過少自己一個向量的世界，又在三度空間中輸給兩隻耳機，然後就歇斯底里成這樣嘛~

>>說不定稻江的數學系非常適合妳～～快去快去試看看吧，小心不要再跳窗囉！

我不太理解妳為什麼這邊會讓稻江數學出場耶？
如果是想戰學校的話，那跟我考進同一所大學的妳............(默)

>>讓我同樣憤怒的還有她的那群閨中密友，沒參與的就別在旁邊瘋狗亂吠吧！只信其中一方的片面之詞就在那邊道聽塗說的三姑六婆。

半年來的簡訊、信件、MSN留言，事實上已經人手一份了耶！
字條卡片則是我覺得很麻煩，出教室後樓梯間那個垃圾桶我就扔了，抱歉抱歉。

還有關於沒參予就在旁邊發言這件事，不知道妳對

「不必知道」在2009/05/02 22:20:20的回覆
還有於同一篇
2009/05/04 23:07:19「水野蓉子」的回覆

不知道妳有什麼看法？wwwwww
雖然我真的很自私，不過給網址這種事情我還是不會小氣的~
來~
http://black236.blog125.fc2.com/blog-entry-230.html#comment135

>>這段話真讓我笑掉大牙！照妳這麼說的話，以後如果送朋友禮物，請記得替全數資系的人都準備一份；替家人準備禮物，記得也要把這項恩惠賜給全宜蘭的民眾。

>>另外讓我覺得很傷感的是：一個念數學系的，沒文采就算了；居然還寫得出這種狗屁不通的句子，妳的邏輯思維應該還沒退化到新生兒的程度吧？

先處理邏輯的部分：

請先將我們所謂的「要不要在場所有同班同學學長姐甚至主任都送一條」建立在相同條件式上。今天我們式子是「當妳被我拒絕後我拒絕妳的禮物，若妳認為這只是單純打氣並不建構於我對妳很特別的前提，請將所有同班同學學長姐甚至主任都送一條」。
沒學過邏輯推論？當前提為真且經有效論證的結論必為真，若前提為真且結論為假，則此論證必為無效之論證。而當前提為假時結論為恆真式(台灣與中國大陸目前翻譯成「重言式」)。所以如果妳的邏輯只是很單純地「如果對X做了什麼，就要對Y做相同的事，且Y為X的相關」的「假前提」，那當然不管你想怎麼說都無所謂了。

看不懂的話沒關係，小洛和老蔣怎麼說也都分別是數學組和資訊組的書卷，他們會很樂意為妳解決這基礎到不行的邏輯的=ˇ=
如果拉不下臉的話......啊，對不起我忘記妳好像連GOOGLE都不知道怎麼用，抱歉抱歉。

至於文采的部分，我也同樣很感傷的說：
確實我真的一點文采都沒有，腦子裡除了蓉子跟蓮還是蓉子跟蓮。不過三份新詩作業都跟我拿一樣分數的妳..........(默)

>>依照妳那麼吝嗇的個性，只怕為「朋友」拔根毛都嫌麻煩吧？
......我認真覺得拔毛還滿痛的耶......

>>不過既然他們會被波及，想必是妳在他們耳邊灑口水吧，噁～好髒好沒禮貌唷！
我覺得他們寧可被噴口水，也不會願意看到我把口水舔在我老婆的圖片上耶(*ﾟ▽ﾟ)ﾉ
是說其實他們還滿樂在其中就是了，猜猜看上面哪幾段是別人幫我打的？=ˇ=

>>妳不覺得妳應該學著成熟一點，趕快從那個虛構的理想世界出來聞聞現實的氣味嗎？
為什麼我還得教一個比我大一屆的人這些道理？

其實我還滿年輕的，只大妳不到半年=ˇ=
而且比起回到三次元，我更想尋找次元之壁的傳送門進入二次元啊啊啊啊啊

其他好像都不怎麼有趣了...
好，收工！

補上最後的簽名檔(*ﾟ▽ﾟ)ﾉ

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正值花樣年華就有四十歲穩重及容貌的──紅薔薇女皇，水野蓉子。black236的本命嫁･:*:･(*/////∇/////*)･:*:･。


貨真價實四十歲、有一個國二女兒卻還維持青春外表的──瀨戶內組裏組長，瀨戶蓮。black236的另一個本命嫁(づ′▽`)づ~♡

黑髮大好，腹黑最高，熟女萬歲。
請叫我人生的勝利組(*´∇`*)

﹝日記﹞﹝歌曲﹞蛋糕(*´∇`*) & 彼と彼女の聖夜

Ali Project──彼と彼女の聖夜

1995年ALI PROJECT第一次發表這首作品，收錄在原本絕版、今年六月唱片公司決定重發的「星と月のソナタ(星與月的奏鳴曲)」中。
事隔十年後，ALI PROJECT重編了這首曲子，在2005年「神々の黄昏(諸神的黃昏)」中發表了彼と彼女の聖夜的管絃樂與鋼琴版本。

以我個人來說，我比較喜歡十年後的管弦樂鋼琴版本。除了十年功力真的有差外......十年後的版本，女主角感覺年紀也比較大啊XDDD
(「星と月のソナタ」中的版本感覺是國三到大二，「神々の黄昏」女主角的感覺則是大學畢業到三十五歲wwwwww)




彼と彼女の聖夜　「神々の黄昏」版本
(「I love you, Merry Christmas　涙になる溢れそうな想いは」這邊，
寶野女王的聲音搭配上鋼琴跟提琴，真的是讓人眼淚快流出啊 (*´∇`*) )



彼と彼女の聖夜　「星と月のソナタ」版本



彼と彼女の聖夜

作詞：宝野アリカ
作編曲：片倉三起也

ルーベンスの絵のような
雲が空に溶けて
街中にジングルベル
鈴のように笑う子供

銀のモミの樹見上げ
ふたり手をつないだ
心はもう どんな日も
凍えたりしない

こんな気持ちが
きれいにかがやく 夜が来る

そっと Merry Christmas 雪のかけら
頬に触れて消えるの
ずっと Merry Christmas 終わりのない
愛はあるの？
目を閉じて 祈る

白い教会の屋根
ながれる賛美歌
生まれるその前に
聞いた気がするわ

誰もがやさしく
誰かを守ってる いつでも

だから Merry Christmas 星は灯る
世界中の窓辺に
きっと Merry Christmas 離さないと
約束して
それが贈り物

I love you, Merry Christmas
涙になる溢れそうな想いは
I love you, Merry Christmas
愛しているだけじゃ とても
伝えられないの

そっと Merry Christmas 夢が降りる
もうひとりじゃないのね
ずっと Merry Christmas 終わりのない
愛があるの
この胸の中に




50音版本：

彼(かれ)と彼女(かのじょ)の聖夜(イヴ)

ルーベンスの絵(え)のような
雲(くも)が空(そら)に溶(と)けて
街中(まちじゅう)にジングルベル
鈴(すず)のように笑(わら)う子供(こども)

銀(ぎん)のモミの樹(き)見上(みあ)げ
ふたり手(しゅ)をつないだ
心(こころ)はもう どんな日(ひ)も
凍(こご)えたりしない

こんな気持(きも)ちが
きれいにかがやく 夜(よる)が来(く)る

そっと Merry Christmas 雪(ゆき)のかけら
頬(ほお)に触(ふ)れて消(き)えるの
ずっと Merry Christmas 終(お)わりのない
愛(あい)はあるの？
目(め)を閉(と)じて 祈(いの)る

白(しろ)い教会(きょうかい)の屋根(やね)
ながれる賛美歌(さんびか)
生(う)まれるその前(まえ)に
聞(き)いた気(き)がするわ

誰(だれ)もがやさしく
誰(だれ)かを守(まも)ってる いつでも

だから Merry Christmas 星(ほし)は灯(とも)る
世界中(せかいじゅう)の窓辺(まどべ)に
きっと Merry Christmas 離(はな)さないと
約束(やくそく)して
それが贈り物(おくりもの)

I love you, Merry Christmas
涙(なみだ)になる溢(あふ)れそうな想(おも)いは
I love you, Merry Christmas
愛(あい)しているだけじゃ とても
伝(つた)えられないの

そっと Merry Christmas 夢(ゆめ)が降(お)りる
もうひとりじゃないのね
ずっと Merry Christmas 終(お)わりのない
愛(あい)があるの
この胸(むね)の中(なか)に




從小洛那收到了蛋糕。
「這才是打氣嘛！」她說。然後拍拍我的肩膀「加油！」

很高興。
真的非常高興。

柔軟的好心情讓我不停想起上面那首歌(十年後的版本，請不要看歌詞XD)。
要說今天早上有什麼困擾的，就是不知道該回什麼禮物才恰當。
畢竟小洛送的不只是一個蛋糕跟一杯飲料那麼簡單。
我想回覆的心意，也不單單是另一個蛋糕跟另一杯飲料就可以說完。

(所以讓我爆走送江國香織的小說吧！(*ﾟ▽ﾟ)ﾉ
讓我送讓我送吧！XDDD)

即使每次寫數學考卷時都非常痛苦，不能否認，班上也有很多頻率不合的同學。
但，「這輩子能來唸這裡遇到你們，真是太好了」這種想法卻從未間斷過。

﹝日記﹞宜蘭19度

說了晚安晚安，實際上卻沒有去睡覺。
其實那個摸摸頭只是慢了幾秒而已，她也跟我說她在忙功課跟報告，我也要她不要太理我。
「沉落的黃昏」。
江國香織的小說，如果想很沉重，就會幾乎把人逼到窒息。
平淡的，就跟日常生活一樣般的，所以才更讓人鬱悶。

宜蘭19度。

挑錯書了。
意識到這點後，又翻了很多很多頁，才開始找過期的甜心卡當書籤。
為什麼一定要用去年的甜心卡當書籤呢？
今年的甜心卡很棒。有蘋果派、漂浮系列跟冰炫風。
要用誰的呢？如果是跟愛瑪仕去吃，一定會這樣詢問對方，然後意識到這根本無所謂的事情，然後咯咯咯笑起來。
一定一定，要用很LOW的方式截斷那本小說。
太危險了。

﹝日記﹞滴滴滴答答答滴滴滴

良心那種東西，被我外借給未來的我了。

知道不可以做
跟真的忍住不去做

好像，是兩種層次。


雖然這樣說不好，但亂版的傢伙真的是很好的負面情緒出口。

不可以對重要的人生氣，那正確學會宣洩負面情緒前又該如何是好呢？
果然今天該去跑步的吧？


數學配額用到透支的現在，真的真的，好想做一些恐怖攻擊。

﹝日記﹞~(￣▽￣)~(＿△＿)~(￣▽￣)~(＿△＿)~(￣▽￣)~

明明考試進度唸不完，小說一疊在旁邊，我還是鬼混了兩天。
是說這樣悠閒的過生活很快樂，可是最惡感也很強烈啊......

離散歹戲拖棚(by老蔣)，好煩啊！

離散中文版讓人好討厭。
但是買英文版我也會後悔吧？
唉唉唉。

因為散熱墊的關係(用筆電真的好容易脖子的地方痠痛)跟老蔣提到我害怕金屬這件事......
被說是「怪僻好多」了Orz

有點擔心會因為脖子酸痛到時候架高筆電(現在墊在下面的是重松青的小說(つд⊂))、買外接鍵盤...這樣還是外接一堆東西啊Orz

應該是我太長時間坐在電腦前了...吧？
(這根本無庸置疑吧)


感覺浪費太多時間不知道在幹嘛...
可是浪費的那些時間都是在跟數學鬼打牆......Orz

這好像不是該說「時間寶貴啊」然後丟下課本看起小說的狀況呢...(打滾)


太討厭了！數學妳到底為什麼AT立場對我開那麼強啊！
就算我會把你萌化(萌的三角函數)、妄想你們互相推倒、甚至幫你們亂配台詞(「請問我可以跟妳正交嗎？」　

原句：「...are orthogonal with respect to...」我把「respect」翻成「尊重」
→「帶著尊重正交」
→向量A(對著向量B非常有禮貌的說)：「請問我可以跟妳正交嗎？」)


......我還是每天都掛念你們，不能這樣對待我啊！！！・゜・(つД｀)・゜・

覺得這首歌很好聽：
(品嘉很有氣質很漂亮的老闆娘放給我們聽的)



Better Together
Jack Johnson

There's no combination of words
I could put on the back of a postcard
明信片背面該寫些什麼　我還沒有頭緒
No song I could sing
也哼不出什麼歌
But I can try for your heart
但我會試試以討你歡心
Our dreams, and they are made out of real things
我們的夢想建築於真實
Like a, shoebox of photographs
就像鞋盒裡的照片
With sepiatone loving
滿溢著褐色調的愛意
Love is the answer,
愛情
At least for most of the questions in my heart
至少他解惑了我內心大多數的難題
Like why are we here? and where do we go?
比方說　為何我們人杵在這裡　接下來要前往何處
And how come it's so hard?
困難又在哪裡
It's not always easy and
事情總不是都如此順利
Sometimes life can be deceiving
有時人生不過是場騙局
I'll tell you one thing its always better when we're together
但就讓我們開誠佈公吧　當我們在一起　一切都美好到不行


[Chorus:]
MMM its always better when we're together
每當我們在一起　一切都美好到不行
Look at the stars when we're together
每當我們在一起　漫天星辰閃爍在我們眼裡
Its always better when we're together
每當我們在一起　一切都美好到不行
Yeah, its always better when we're together
每當我們在一起　一切都美好到不行



And all of these moments
這些美好的片刻
Just might find there way into my dreams tonight
今晚都會探好路前進到我夢裡
But I know that they'll be gone
When the morning light sings
但我知道破曉時分　他們也將不見蹤影
And brings new things
But tomorrow night you see
或者當明晚一切如新
That they'll be gone too
他們也不再延續
Too many things I have to do
而我還有好多事情
But if all of these dreams might find there way
但如果所有的夢境
Into my day to day scene
都能日復一日成為真實生活的剪影
I'll be under the impression
我會感覺
I was somewhere in between
我正往某處前進
With only two
就只要
Just me and you
我們倆
Not so many things we got to do
沒什麼非做不可
Or places we got to be
也沒有一定得去的地方
We'll Sit beneath the mango tree
讓我們就這麼坐在芒果樹下乘涼


Its always better when we're together
每都我們在一起　一切都美好到不行
Somewhere in between together
就這麼一塊兒前進
It's always better when we're together
每當我們在一起　一切都美好到不行
Yeah, its always better when we're together
每當我們在一起　一切都美好到不行


MMmmmm MMMmmmm Mmmmmm
I believe in memories
相信回憶
They look so, so pretty when I sleep
在我沉沉入睡時總是綺麗
Hey now, and when I wake up,
而當我醒來
You look so pretty sleeping next to me
可愛的你　就在我身旁悠遊於夢境
But there is not enough time,
但時間不太夠
And there is no song I could sing
還是找不著歌可以哼起
And there is no, combination of words I could say
想對你說的話依舊沒有頭緒
But I will still tell you one thing
但告訴你一件事
We're Better together.
我們最好在一起



想我跟老蔣最近唸書唸到一半，我都會靠夭(我找不到比這個適合的詞了)：「我的蓉子在哪啊~~~」


另一首：


Banana Pancakes

　
　
　
END，睡覺去。
（P.S：結果是中午跟媽媽一起吃飯，老實說還滿開心的www）

﹝日記﹞我沒有那種熱情

標題是來自江國香織的《十年後，愛得閃閃發亮》中的「微溫的睡眠」。
我非常非常喜歡。
程度舉實況來說，就是最近一口氣吃大量江國的作品，但不時想到的，卻總是這篇的情節片段。



http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010407209
博客來最底下剛好是放這篇試閱，有興趣的人可以看一下。


坦白說，我不太喜歡晚霞。
因為情緒太過豐沛。
晚霞這種景色，
大概和善良的人很搭吧。
我不像梨花那樣，
每次愛情結束時都可以哭得像世界末日一樣。
我沒有那種熱情。

──「微溫的睡眠」扉頁文字(同時是作品片段截錄)


老蔣每次直接在我面前拿起我的筆時，我不能否認神經好像被抽緊了一下。
知道不是惡意的，也知道這是小事情，也可以說，覺得以我倆的友好程度來看，這種行為應該是准許的。
所以，也只有在老蔣動到我的寶貝耳機(而且只是耳機線)時，我才出聲制止。

很困擾。
我知道老蔣是可以直說的對象，他不會生氣，甚至會覺得很抱歉，而我板著臉說過要他離我五公分以上的話。
掙扎的點源自於自己。
這類大家習以為常的社交動作，如果我拒絕了，總覺得會傷害到對方。
可是不拒絕，就是刺激自己衰弱、隨時會爆走的神經。

看著對方非常愧疚的直說對不起對不起，當下的情緒真的是一言難盡。

試過幾次後，去告訴體表負責人想退出，也被當成性別認同障礙的之類的案例處理了。(也就是讓我穿男裝。)
我只是想跟人保持多一點距離而已。

老蔣也跟我說，「五公分」會是我之後職業的不小障礙。


明天媽媽要北上。不知道會是一起吃中餐，還是陪媽媽等車回宜蘭。
母親節的時候媽媽也還是要去師大上課。
所以，我到底該不該回家呢？
想了很久，仍然不知道母親節禮物該買什麼。

晚上試聽SR60、80還有80i，花了意外長的時間。
聽不太出升級感，果然是我耳朵沒RUN開吧？老闆娘安慰我：聽過好的，才有能力判別。

SR80的吉他表現真的是扣人心弦，即使接收器是我的木耳朵。
可是我最常聽的ALI PROJECT，喜歡用管弦樂當背景，我最喜歡的純樂器，也是鋼琴。
不免產生了：「GRADO家族真的適合我嗎？」這種想法。

不論如何，升級的耳機購入時都希望旁邊陪著的人是愛瑪仕。
自己也不知道為什麼，就只是莫名的執著。


「不可以把別人傷害自己，當成傷害別人的理由。」

因為不知道如何保護自己又不傷害到別人，所以選擇自己覺得最惡劣的方法，試著去徹底解決那件事。
總覺得很對不起祖母大人。
不知道為什麼。

﹝笑話﹞學妹事件─要把話說清楚是吧！這種事情我最會了

老實說浪費我的BLOG版面時在是令我很不爽，可是PO去黑特版我又怕傷害見鬼的「幼小心靈」。

喵的，套我今天跟小洛說的，這件事就跟門外的不想處理又嫌礙眼的蟑螂屍體沒啥兩樣。

 

重大事件(是說這整件事到底哪個部分重要了？)與前情提要：

情人節好歡樂之無題WORD檔

單純只是加油打氣喔啾咪之國文課嗨啾轉交(當日BLOG記錄：http://black236.blog125.fc2.com/blog-entry-216.html

好浪漫好憂鬱之黑底藍星白字之無標題MAIL

 

回信start：

 

>>這個學期以來，妳的言行已經很明確地表達了妳的決定

>>對此，我選擇默默地接受

 

有嗎？我怎麼覺得我被騷擾的更嚴重，連好友們都快被潑及到了？

還是說「默默」其實是不當面講話，MSN、轉交禮物跟E-Mail都不算？

 

>>但是今天的這件事，我始終想不明白

>>難道我連作為妳的朋友的資格都沒有了嗎？

>>我不覺得我上星期四做了什麼跨越界線的事

>>對學長姐、對學弟妹、甚至是朋友，難道就不允許有打氣之類的舉動？

 

(附註：所謂「今天的那件事」就是我在下課時親自去把嗨啾退回。)

 

首先我先問一個問題吧。

那條嗨啾真的只是單純打氣？(冷笑)

如果是，那要不要在場所有同班同學學長姐甚至主任都送一條？

如果是單純打氣，那有必要轉交嗎？

老實說我最想幹的是直接跟轉交的同學說：「不好意思我拒收。」

但想到這可能把事情鬧大，轉交的同學不好做人，情況也很難看下，於是才選擇自己退回這種麻煩多事的決定的。

 

看來讓嗨啾去垃圾桶或是跳窗才是最好選擇啊？(笑)

是說我也滿想把那條嗨啾捏爆或是踩爛的。

 

>>既然這樣，當初妳對我說的

>>將來還是朋友的這件事，難道只是妳不自然的客套？

 

確實是客套跟禮貌。

只是後來我發現，給我覺得適度的禮貌只是讓這件事的對方不停刺激我衰弱的神經，同時讓自己的底線也一而再再而三被踩髒罷了。

 

>>我喜歡把話直接攤開來講

 

那我現在應該終於合妳的意了。

 

>>如果學姐認為〝陌生人〞是最適合我的角色

>>那就請妳直說吧！

 

那我就不客氣了。

──陌生人還會禮貌性點點頭打招呼，我覺得這還是太多，可能當作「」比較適合。

(空集合之類的也還是存在的集合。)

 

>>我在無意間做了什麼令妳不開心的事？

>>說了什麼不該說的話？

 

我都笑了。

 

>>我在無意間做了什麼令妳不開心的事？

>>說了什麼不該說的話？

>>我願意尊重妳的意願

>>也願意做到妳給的要求

>>只是我希望類似今天的事不要再上演

 

嗯，全封信中我最不爽，不爽到跟別人說起這件事就不停跳針抱怨的段落來了。www

 

>>當妳做出今天的舉動之前

>>妳有沒有考慮過我的感受？

>>有沒有嚐過自己的心意被退回的那種感覺？！

 

最後一句愛瑪仕、WOLF、BM請作答。

其他兩句請找前文。

 

>>有沒有想過當我看到妳部落格上的那些文字時會是什麼樣的心情？！

>>我必須跟妳老實說，非常糟糕

 

嗯，好，我最不高興的就是：有看我的BLOG是吧？嗨啾出場不過一段也看到了是吧？

──對一個下午要考微積分，努力克制自己不要撕課本、不要去教室後面開窗跳下去、不要中午去辦休學的人，跟她說「微積分期中考請加油？」

我好好奇除了學妹外，到底還有誰有看我網誌卻不知道我一個多禮拜都在情緒大玩高空彈跳的狀態。

 

妳覺得很重要嗎？

一個原本覺得也許還可以保持禮貌的課堂來往、之後卻希望再也不要跟她有所接觸的學妹，跟自己到底能不能從數學系畢業？到底要不要休學一年回去重考？這些事情相比，妳覺得「學妹的事」很重要嗎？

──對我來說，根本是雜魚擺明來亂的。

 

 

>>難道是我給妳的尊重還不夠多？

>>如果真是這樣的話就請妳老實說出來

>>這樣對彼此都好

 

老實說出來？

對於這種好像在質問事情的口氣，我都笑了呢。

 

看來這封信應該對彼此都好到不能再好吧。

 

>>半年的時間還不足以使我瞭解學姐的全部

>>對不起

 

哈哈哈哈哈哈哈哈。

撇開跟自己生活近二十年的我，愛瑪仕、老蔣、祖母大人，這些長期被我當成救生浮木的人都說還不夠瞭解我時，妳又算是什麼角色了？

 

 

最後附帶一提我跟愛瑪仕都火大到不行的跟蹤日記片段：

 

>>我能了解學姊當時的心情，有的時候我也覺得，我和我家的狗之間總是有某種藕斷絲連的感覺，而且已經持續了很久很久。雖然她現在已經交男朋友了，但我們的關係，似乎還是：

>> 

>>    友達以上，戀人未滿。

 

 

我跟愛瑪仕，不論是當時實際旁觀甚至給予建議的高中好友們，或著是僅參與後半段、甚至是關係結束後才知道的大學好友跟網友們──沒有人敢輕易斷言我跟愛瑪仕的關係，請問妳又是知道了什麼？

 

別把自己那種不入流、只要有好感就等於是愛情的情感任意套到別人身上，謝謝。

　

>>...那麼，可以告訴我她的核心在哪嗎？我這個人很鈍的~

>>我現在在學校。

　

所以呢？

妳有空別人就有空嗎？

要不要在「我這個人很鈍的~」後面加上「啾咪^.<*」？

　

　

　　

喵的！真浪費我的時間！

﹝笑話﹞學妹事件─老蔣版回信

寫了這封信很抱歉

但坦白說，今天早上我覺得非常難過

這個學期以來，妳的言行已經很明確地表達了妳的決定

對此，我選擇默默地接受

 

你選擇用什麼樣的態度來接受，那不關我的事情。

一直以來就是你自以為是地默默開始，結尾的時候你也默默地接受不是更好？

 

但是今天的這件事，我始終想不明白

難道我連作為妳的朋友的資格都沒有了嗎？

我不覺得我上星期四作了什麼跨越界線的事

對學長姐、對學弟妹、甚至是朋友，難道就不允許有打氣之類的舉動？

 

允許，我當然允許。

但是要不要確實地收下來，而你又有沒有讓我有感覺到

你是個能讓我願意接受你的誠意的人，那又是另外一回事了。

 

很多時候，「跨越界線」這種事情並不是當下，甚至是幾天內、幾星期內就可以說清楚的。

是人都有脾氣，都懂禮貌，都存在一個與別人互動的底線。

當然，也有一個彈性的範圍，

如果你沒有自覺到你跨越了那條界線，那只有兩個可能性可言：一則是你遲鈍，二則是雖超過了我的底線，卻還在彈性的範圍之內。

 

做朋友的資格……你就再考慮看看吧。

在你的人生經歷中一定也有些女孩子，是你連朋友都暫時不想做的對象。

 

而你現在正被我劃分在這條界線裡面（或者該說已經好一段時間了？）

之所以想不明白，只是因為你一廂情願的成份太濃，濃到你看不見鍋底煮糊的真相罷了。

 

既然這樣，當初妳對我說的

將來還是朋友的這件事，難道只是妳不自然的客套？

我喜歡把話直接攤開來講

如果學姐認為〝陌生人〞是最適合我的角色

那就請妳直說吧！

 

你錯了。

我當下希望將來仍是朋友，但是當下的你早已在框框外面。

而你仍在逼我把你往這個框框的更外面移動。

充滿期待的觀察日記，那是什麼鬼？

你知道這種東西對於一個對你還沒有存在任何愛情感覺的人而言，只是給大象用的催吐劑嗎？

你已經給了我這種印象，你自己可以想像形象扭轉的可能性還剩下多少。

 

我在無意間做了什麼令妳不開心的事？

說了什麼不該說的話？

我願意尊重妳的意願

也願意做到妳給的要求

 

客氣了，小妹。

我沒有偉大到可以承受一個人這麼無私的犧牲。

尤其是在他還不在我認可的射程範圍內的時候。

往後你會做什麼行為上的更正，那不是我能建議的。

因為你的印象已經用800度的高溫適當地烙印在我這顆腦袋上了。

 

別說任何話，別多做任何事情。

這是我覺得你所可以採用的，對我最後的尊重吧。

 

等到哪天我失憶了也許你就會有希望再次「發起攻勢」（？）

 

只是我希望類似今天的事不要再上演

當妳做出今天的舉動之前

妳有沒有考慮過我的感受？

有沒有嚐過自己的心意被退回的那種感覺？！

有沒有想過當我看到妳部落格上的那些文字時會是什麼樣的心情？！

我必須跟妳老實說，非常糟糕

 

嗯…很好，感覺上你漏了一件很嚴重的事情。

當時的你覺得我毫無考慮你的感受，也沒有跟你溝通什麼就打了網誌的文章。

是吧？是吧？是吧？

好，確認三次沒有問題。

 

那百萬益智問答王要來請問了：

 

你有沒有考慮過我的感受？

有沒有嚐過被自己毫無寄託愛情成份的女孩熱情追求的那種感覺？

有沒有想過當我正在寫著blog上的那些文字時是什麼樣的心情？

我必須跟你老實說，非常糟糕。

 

你知不知道我是感受到了什麼，才做了這些拒絕的動作？

如果沒有考慮過，如果看了這些文字以後你只是沉浸在自己的憤怒裡面無法自拔，

那很抱歉，在這點上，你還遠遠不如那個白痴兼遲鈍到不行的老蔣。

 

對此，我感覺到非常糟糕。這樣的人不會是我的水野蓉子。連跟紅薔薇大人放在同一張A4紙上露面的資格都沒有。

 

 

難道是我給妳的尊重還不夠多？

如果真是這樣的話就請妳老實說出來

這樣對彼此都好

半年的時間還不足以使我瞭解學姐的全部

對不起

 

難道是我給你的尊重還不夠多？

如果真是這樣的話就請妳老實說出來。

這樣對彼此都好。

半年的時間還不足以使我瞭解學妹的全部。

對不起。

　

　

　

　

　

 　

~(￣▽￣)~(＿△＿)~(￣▽￣)~(＿△＿)~(￣▽￣)~

老蔣本人說是模仿我寫出來的回信。

是說，從紅色標起來那句看來，非常了解我啊www

(雖然汙辱了我的蓉蓉...)

故也當成回信之一。w